Lisette Arlequin

Marivaux : - Le jeu de l’amour et du hasard (valets : Lisette et Arlequin. L’un est le faire valoir de l’autre : l’un brille alors que l’autre n’est pas mit en valeur à cause de sa maladresse, ce qui donne des vertus comiques) - L’épreuve (la relation maître/valet offre une variante par rapport au Jeu de l’amour et du hasard. Le valet se déguise sous les ordres de son maître. Le déguisement de Lisette n’est qu’unilatéral. Le personnage de Lisette est le seul qui peut reconnaitre Frontin , il est

d’Arlequin, sous l’identité de Dorante. Le spectateur, qui est le seul à savoir qui sont vraiment les personnages, va pouvoir savourer le comique de situation provoqué par les jeux de travestissement. Arlequin va-t-il se montrer à la hauteur de son rôle ? Et comment vont réagir Dorante et Syvia ? I. Arlequin : Un mauvais acteur. a) des paroles déplacées (et une gestuelle qui accentue cet aspect) Utilisation d’un vocabulaire familier beau-père, femme, ce qui est renforcé par les adjectifs possessifs :

une quarantaine de pièce, entre autre pour la comédie italienne. On retrouve premièrement les prénoms des personnages aux consonances italiennes tel que Silvia ou Mario. De plus le valet est un des personnage stéréotypé de la Commedia dell’Arte: Arlequin, le valet balourd. C’est d’ailleurs pour cela que lorsque Dorante se fait passer pour un valet, ne voulant pas s’abaisser au point de prendre le nom d’Arlequin, il se fait appeler Bourguinion. Enfin le badinage très présent dans la pièce est un

badinage comme leurs maîtres mais quand ils l'utilisent, c'est de façon vulgaire et maladroite. Ils ont une naïveté qui révèle leur statut social (suivante et valet) Par exemple, Arlequin dit à la suivante, "Cher joujou de mon âme! Cela me réjouit comme un vin délicieux, quel dommage de n'en avoir que roquille!" Ex : Lisette dit de Dorante: «tout sera bon dans cet homme-là! "Elle décrit Dorante comme un morceau de viande). Leurs phrases sont sottes et inappropriées. On comprend que Marivaux veut montrer

portrait très pessimiste du genre d’homme que son père lui réserve tandis que Lisette lui dresse un portrait assez mélioratif. Le mot « hasard » introduit donc le fait qu’on ne sait pas de quel genre d’homme il va s’agir, s’il se rapprochera de l’image qu’en fait Lisette ou du portrait qu’en dresse Sylvia. La fonction du mot « jeu » est aussi confirmée par les tonalités comiques de la première pièce. (Jurons de Lisette, situation, contraste entre le caractère des deux femmes,…) 1.2 La présentation

bouche de l'un des personnages, la manière dont elle est amenée varie considérablement en fonction du contexte et de l'effet souhaité. [1. Aveux volontaires] En effet, dans Le Jeu de l'amour et du hasard, le comique vient d'un jeu de dupe entre Arlequin et Lisette et c'est précisément ce double masque qui tombe à la scène 6 de l'acte III. Pour conserver le comique de la situation, Marivaux utilise différents procédés. On note par exemple les jeux de langue d'Arlequin (rimes, mots, erc.) ou encore la symétrie

 MARIVAUX : LES ACTEURS DE BONNE FOI : SCENE II (2) (COMMENTAIRE COMPOSE) Texte étudié : LISETTE, COLETTE, BLAISE, MERLIN MERLIN Allons, mes enfants, je vous attendais ; montrez-moi un petit échantillon de votre savoir-faire, et tâchons de gagner notre argent le mieux que nous pourrons ; répétons. LISETTE Ce que j'aime de ta comédie, c'est que nous nous la donnerons à nous-même ; car je pense que nous allons tenir de jolis propos. MERLIN De très-jolis propos ; car, dans le plan de ma pièce

la premiere scène de l'acte 1 met en scène Trivelin et Silvia, revelant aux spectateurs l'enlèvement de la jeune paysanne par les hommes du prince et le refus qu'oppose cell-ci à la demande en mariage princière. Motivé par l'amour qu'elle a pour Arlequin, c'est la scène 2 qui est proposé à l'étude. Il serait interesssant de montrer comment Marivaux à travers cette scène d'exposition répond aux questions des spectateurs mais dévoile les personnages et les coulisses de l'intrigue amoureuse. I. Une

pistoles. De même, l'évidence bête: Nérine. Que fait Valère? Hector. Il dort. Nérine. Il faut que je le voie. Hector. Va, mon maître ne voit personne quand il dort. [Le Joueur, I, 2] Arlequin. M'entendez-vous un peu? Euphrosine. Non. Arlequin. C'est que je n'ai encore rien dit. [L'Île des esclaves, sc. 8(5)] Ces échanges, quoique amusants, n'ont rien de proprement théâtral. Un jeu de scène comme la bastonnade, par contre, n'a aucun rapport nécessaire avec

retrouve notamment cela chez Marivaux lors de l'acte3 scene 6 avec l'embarras de Lisette « Vous ne sauriez croire combien votre modestie m'embarasse » et celui d'Arlequin « Ahi ! Ahi ! Je ne sais plus ou me mettre ». ces deux valets sont effectivement tous deux travestis en leur maîtres respectifs sans que l'autre ne le sache. Lisette travestie en Silvia pense parler à Dorante, un riche aristocrate, et non à Arlequin. Cette situation, dont le public est évidemment au courant, engendre ainsi des