Lisette Arlequin

Acte III Scène 8 La scène 7 sert de transition entre le dénouement de l'intrigue des serviteurs et celle des maîtres. Arlequin garde le secret avec Lisette du déguisement, après ce dernier intermède comique commence la dernière scène du jeu, non seulement la plus longue de la pièce mais aussi la plus importante, puisque c'est celle où Dorante demande la main de celle qu'il prend toujours pour une servante. L'amoureux dépité et jaloux de Mario a décidé de partir, Sylvia décide que s'il part

relations hommes et femmes commencent eux aussi à être abondant à cette époque. Les répertoires de Molières, de Beaumarchais, de Marivaux sont des auteurs caractéristiques présentant les couples: Don Juan et Sganarelle, le comte Almaviva et Figaro, Arlequin et Dorante…Nous en venons à nous demander laquelle des deux relations est la plus difficile à vivre ? Il s’agit de s’intéresser dans un premier temps au rapport maître à valet, puis celui d’homme à femme dans un deuxième temps. Nous allons voir

Orgon souhaite marier sa fille Silvia à Dorante le fils d’un ami, tous deux issus de la bonne société. Silvia, pour valider ce choix, demande à son père la permission de prendre la place et le rang de Lisette, sa femme de chambre. Elle ignore que Dorante a eu la même idée en se faisant passer pour Arlequin, son valet. Dans la scène d’étude les deux jeunes gens ont fait connaissance et se retrouvent en tête à tête. Dans un premier temps l’analyse portera sur la manière dont se découvrent les deux

condition sans le savoir. ». Etonnés l'un par l'autre : « quel homme pour un valet ! » - Mais ce jeu ne suffit pas : travestissement peu crédible Ils tiennent quand même à se démarquer, pour ne pas devenir de vrais valets. Ils veulent parler comme Lisette et Arlequin mais n'arrivent pas à imiter leur langage. Langage précieux, soutenu : * Jeu d'exclamations. * Nombreuses questions traduisent leur étonnement « dis-moi, qui es-tu toi qui me parles ainsi ? » * Reprennent les termes de l'autre « l'histoire de

faites sur cette comédie; nous ne sommes ici que les échos du public. On a dit: 1. qu'il n'est pas vraisemblable que Silvia puisse se persuader qu'un butor tel qu'Arlequin soit ce même Dorante dont on lui a fait une peinture si avantageuse [...] 2. Arlequin, a-t-on dit, ne soutient pas son caractère partout; des choses très jolies succèdent à des grossièretés [...] 3. On aurait voulu que le second acte eût été le troisième, et l'on croit que cela n'aurait pas été difficile ; la raison qui empêche Silvia

pour des scènes de vie absurdes applicables à notre quotidien. D’autre part, le costume de théâtre nous donne de nombreux renseignements sur les personnages. L’habillement de certains permet d’ailleurs une identification immédiate de leur nom. Arlequin, par exemple, est aisément repérable grâce à sa tenue bariolée et la bourse à sa ceinture (on le trouve dans la pièce Le jeu du hasard et de l’amour, de Marivaux). On peut aussi déterminer le type de rôle joué par l’acteur simplement grâce à son

vous plairiez à tous deux, et que vous auriez entière liberté de vous expliquer là-dessus » La pièce commence à l’annonce de la visite de Dorante à sa future belle-famille. Silvia demande à son père une faveur : celle de prendre l’habit de Lisette, sa soubrette, pour observer son prétendant ; ce qu’elle ne sait pas et que nous apprend son père informé par une lettre du père de Dorante, c’est que Dorante a demandé la même chose au sien. Les deux jeunes gens vont donc se rencontrer sous l’habit

caractéristiques du tragique. Ce sont donc des scènes tragiques. Q2) Le Jeu de l'Amour et du Hasard ; Marivaux: Dans cette pièce, les rôles entre les maitres et les valets sont changés. En effet, Lisette prend le rôle de sa maitresse, Silvia, tandis que Dorente prend celui de son valet Arlequin ; et inversement. Cet échange permet aux valets de se comporter tels des bourgeois, en vain. On s'aperçoit également que les valets tentent de profiter de la situation pour faire preuve d'autorité et dédain

théâtre : texte et représentation ■ Questions sur le corpus Comment les personnages révèlent-ils leur véritable identité dans les textes A, B et C ? Les trois textes du corpus présentent des personnages qui dévoilent leur identité. Ruy Blas et Arlequin ne sont pas de nobles seigneurs, mais ils sont respectivement laquais et valet. Quant à Cyrano, il n’est pas « le vieil ami qui vient pour être drôle », mais l’amoureux secret de Roxane. Toutefois, alors que la révélation de Ruy Blas, dans la pièce

rhétorique. Le plus célèbre est Brighella, qui aime à contrarier les désirs de son maître, souvent au profit du fils et n'hésite pas à voler. Mascarille et Scapin lui ressemblent. Ces valets sont les ancêtres des Scapin et Mascarille de Molière, des Arlequin de Marivaux. – le balourd et le naïf : gourmand, paresseux et poltron, il fait le pitre sans le vouloir par ses discours incohérents et son manque d'équilibre. Pedrolino (Pierrot) en est une version plus honnête et sentimentale (cf. costume blanc)