Lisette Arlequin

fait accepter à son père : échanger sa place avec celle de Lisette, sa femme de chambre. Mais Dorante, dans le même temps, a la même idée de son côté : il se présente dans le costume de son valet, Arlequin qui, lui, prend la place de son maître. Monsieur Orgon et Mario observent alors avec intérêt et amusement ce qui se joue sous leurs yeux : une double intrigue amoureuse se fait sous les masques. La fausse Lisette trouve au faux Arlequin beaucoup d'attirance ; la fausse Silvia est séduite par le

surtout à un jeune homme qu'elle ne connaît pas. Elle change de costume et de rôle avec Lisette, sa femme de chambre, afin de pouvoir étudier plus à son aise le caractère de ce prétendant sans se compromettre. Or il se trouve que le fiancé, a eu la même idée de changer de costume et de rôle avec son domestique, Arlequin. Dans cet extrait, Silvia parle de son idée d’inverser les rôles avec sa femme de chambre, Lisette I. Une discussion animée 1) Etude du mouvement de la scène Début "in medias

comique. Alequin fait donc rire et représente un personnage comique par sa vivacité, son excès et son impatience amoureuse mais également le fait qu’il soit déguisé. Et il ne joue pas parfaitement son rôle de maitre ce qui amuse le spectateur. Quand Arlequin se croit aimé d’une grande dame son comportement devient un peu insolant et s gène pas de se moque de son maitre Dorante. Les autres personnages ont un effet comique plus discret qu’Arlequin. La seconde forme de comique dans le jeu de l’amour et

de leurs enfants-synthèse)Synthèse:Marivaux : un père incarne une nouvelle représentation de la paternité telle que Marivaux souhaitait, lui-même l’appliquer.Molière: un père conforme aux idées du 18ème siècle· Il y’as des répliques semblables : lisette se fiche de sa maitresse : elle redit ce que silvia dit pour déformé la pensée de silvia· Pourquoi elle veut travestir?Éléments clès de la pièceActes 1 scène 1Surprises des jeux de l’amourMaître et vales: leurs échanges fait preuve a des inégalité

regardés sont les personnages qui ne sont pas au fait des machinations des personnages regardants. Ainsi, dans le Jeu de l'amour et du hasard ce sont les paires de Dorante et Silvia, et d'Arlequin et Lisette. En e�et, Silvia et Lisette savent évidemment qu'elles sont déguisées, mais ignorent que Dorante et Arlequin ont fait de même. De fait, ces personnages ne se voient pas entre eux pour ce qu'ils sont réellement. Jusqu'à la �n de la pièce par exemple, Silvia ne voit en Dorante qu'un valet et refuse donc

passer silvia du stade d'enfant a adulte puis arlequin indirectement (mariage avec Flaminia) ! La cour est également lieu de vérité et de réalité puisque tout le monde conseille a silvia d'épouser le prince et non arlequin : le prince est riche uen belle vie l'attend !La cour est le monde des adultes L'ensemble de la cour prend donc dans cette piéce un personnage à part entière Tout au long du texte il y a une critique implicite de la cour ! avec Arlequin qui découvre les coutumes de la cour en ne

talons de 20 à 30 centimètres : des crepida. De nombreux personnages de la comédie antique vont inspirer la comedia dell’arte. Au XVe siècle, la comedia dell’arte possède ses propres personnages comme Arlequin, Colombine, Pierrot. Chacun possède un rôle ainsi qu’un costume précis. Par exemple, Arlequin est vêtu d’un habit rapiécé de losanges multicolores, d’un masque noir au nez retroussé et muni d’un bâton. Le public apprécie. Chacun a « son personnage préféré » et chacun veut revenir l’applaudir

«brutalités» : Grossièretés. - «animal» : Le jugement de Silvia sur Arlequin rejoint donc celui de Dorante qui le traite de «butor». - «du peu de convenance» : Du peu de convenance entre lui et moi. - «ce procédé-là» : Cette façon d’agir. - «Positivement» : Précisément. Expressément. - «le futur» : Le fiancé, qui est le futur mari. - «rebutant» : Déplaisant. - «sans prendre du temps» : Sans avoir besoin de prendre du temps. - «Son valet» : Lisette touche ici le point sensible. - «gâté l’esprit» : Faussé

le connaître Dorante, le jeune homme que son père lui destine. Elle décide de se travestir et d’échanger son habit avec sa femme de chambre, Lisette. Elle espère ainsi pouvoir mieux observer son prétendant. Mais Dorante a eu la même idée et se présente chez Monsieur Orgon déguisé en un serviteur nommé Bourguignon, alors que son valet, Arlequin, se fait passer pour lui. Monsieur Orgon et son fils, Mario, sont seuls informés du travestissement des jeunes gens et décident de laisser ses

L'importance du masque : L'importance des paroles à double entente établit une hiérarchie entre les personnages avertis, maîtres du jeu (2), et ceux qui, croyant observer une situation, sont l'objet du regard d'autrui. Il peut s'agir d'un jeu de dupes (cf Lisette, III 6) mais aussi d'une part de soi-même qui n'échappe pas à l'analyse des autres... C'est le cas, notamment, de Sylvia, qui, à l'Acte II, ne "s'appartient plus" ; ses sentiments sont mis au jour par Orgon et Mario. De même, l'ul-time déclaration