Littérature cubaine

partie de sa vie sexuelle, mais le second nous raconte aussi ses mauvais rapports avec son père malade parce qu’il ne vit pas selon les bonnes manières des Juifs. Dans « Professeur de désir » il nous raconte les aventures d’un jeune professeur de littérature répondant au nom de David Kepesh. C’est le même personnage que nous retrouverons des années plus tard dans « La bête qui meurt » publié en 2001 et en français en 2004. Le sexe y joue toujours son rôle, mais aussi la vieillesse menaçante et la

africaines, « une écriture novatrice » ou « nouvelle » sont quelques-unes des expressions qui rendent compte des changements intervenus dans l’espace littéraire africain francophone. Pius Ngandu Nkashama écrivait déjà dans un essai intitulé La Littérature africaine écrite que « la création romanesque en Afrique s’est fortement diversifiée et différenciée depuis Force-Bonté et Karim »1. Abondant dans le même sens, Nora-Alexandra Kazi-Tani note que si les romans africains d’expression française suscitent

est venu, qui porte pour ta honte La nuit sur son visage, et le jour dans ses yeux. Ce poème nommé l’esclave a été écrit par José-Maria de Heredia, il est né le 22 novembre 1842 et mort le 2 octobre 1905. C’est un homme de lettres d’origine cubaine, il a été naturalisé français en 1893. EN tant que poète, c’est un maître du mouvement « parnassien » (mouvement poétique apparu dans la seconde moitié du XIXe siècle qui avait pour but de valoriser l’art poétique), il a écrit un seul recueil de poème

distinguerons deux Ecoles de chercheurs : l’ Ecole synchronique et l’ Ecole diachronique. -L’ Ecole synchronique L’ Ecole synchronique est inaugurée par Lilyan Kesteloot. Dans sa thèse de doctorat Les écrivains noirs de langue française : naissance d’ une littérature , soutenue en 1961 et éditée en 1963 (aux éditions de l’ Université Libre de Bruxelles), Lilyan Kesteloot prend le parti d’ étudier la négritude à une période donnée. Selon Lilyan Kesteloot la négritude naît « vers 1934 » autour du journal L’ Etudiant

Taureau Paalen En schématisant, on pourrait dire que, pour les surréalistes, une œuvre d'art ne se justifie que si elle contribue à « changer la vie ». Le mépris qu'ils affichent pour l'art en général comme pour la littérature en général vient justement de ce qu'ils les tiennent, sauf exception, pour totalement incapables de souscrire à cette exigence. Mais comment une œuvre d'art peut-elle contribuer à cette subversion de l'existence quotidienne ? En refusant de sacrifier

l'illustre le best-seller Autant en emporte le vent (1936) de la journaliste américaine M. Mitchell. 3 ) Roman d'aventures Ce genre romanesque, construit sur les péripéties qui surviennent à un personnage, est peut-être aussi ancien que la littérature. On le trouve déjà dans l'Égypte antique (le Conte du naufragé remonte à 2000 avant notre ère). Dans la civilisation européenne, il est l'héritier de certains romans grecs du IIe siècle (les Aventures de Leucippé et de Clitophon d'Achille Tatius

impulsée par la montée des anarchismes et autres mouvements prolétaires font de l’ancienne « nation dorée » un terrain semé de mines, sur lequel il devient difficile de vivre, de penser et d’écrire… 1 /LE DESASTRE DE CUBA La guerre d'indépendance cubaine est une guerre menée de 1895 à 1898 et qui aboutit à l'indépendance de l'île vis-à-vis de l'Espagne. Cette guerre, fort mal comprise par le peuple espagnol aura été très couteuse en vies humaines, des pertes essuyées dans les rangs d’une armée espagnole

troubadours. A partir de la Renaissance, la poésie se dissocie progressivement de la musique et les poètes deviennent des artistes reconnus et protégés par les grands seigneurs et rois. Les poètes de la Pléiade, Ronsard et du Bellay, enrichissent la littérature par l'imitation des poètes anciens et introduisent des formes nouvelles comme le sonnet. Par ailleurs, ces poètes n'hésitent pas en tant qu'humanistes à s'engager dans les conflits de leur époque. Le XVIIème siècle est divisé : d'une part l'art

LITTÉRATURES AU SUD LITTÉRATURES AU SUD Sous la direction de Marc Cheymol Préface de Bernard Cerquiglini Textes de : Marie-Rose Abomo-Maurin, Maurice Amuri Mpala-Lutebele, Amina Azza Bekkat, Pierre-Marc de Biasi, Justin Bisanswa, André-Patient Bokiba, Charles Bonn, Virginia Coulon, Nadine Decourt, Papa Samba Diop, Patricia Eichel-Lojkine, Jean-Francis Ekoungoun, Pierre Fandio, Bertrand Ferrier, Xavier Garnier, Kathleen Gyssels, Léon-François Hoffmann, Jean Jonassaint, Dominique Jouve, Samia

littéraire en France, A. Colin, 1960. Net, M. – O poetica a atmosferei, Univers, 1989. Olteanu, T. – Morfologia romanului european in secolul al XlX-lea, Univers, 1971. Pandolfi, V. – Istoria teatrului universal, Univers, 1967. Puillart, R. – Littérature française, tome lll, Arthaud, 1968. Raimond, M. – Le roman depuis la révolution, A. Colin, 1968. Raymond, M. – De Baudelaire au Surréalisme, José Corti, 1969. Richard, J.P. – Etudes sur le romantisme, Seuil, 1970. Richard, J.P. – Literatura