Lucien Guitry

subitement d'une embolie, étant enseveli dans le costume de Cyrano. Rostand fut très affecté par la mort de cet ami et interprète. La production de ‘’Chantecler’’ fut différée, la première ayant lieu le 7 février 1910 à la Porte Saint-Martin, Lucien Guitry remplaçant Coquelin dans le rôle-titre. Pour Rostand, Chantecler est le symbole du poète qui, malgré l'incompréhension et l'hostilité de son milieu (et même malgré son propre sentiment d'inutilité) doit continuer à chanter parce qu'il convient

subitement d'une embolie, étant enseveli dans le costume de Cyrano. Rostand fut très affecté par la mort de cet ami et interprète. La production de ‘’Chantecler’’ fut différée, la première ayant lieu le 7 février 1910 à la Porte Saint-Martin, Lucien Guitry remplaçant Coquelin dans le rôle-titre. Pour Rostand, Chantecler est le symbole du poète qui, malgré l'incompréhension et l'hostilité de son milieu (et même malgré son propre sentiment d'inutilité) doit continuer à chanter parce qu'il convient

subitement d'une embolie, étant enseveli dans le costume de Cyrano. Rostand fut très affecté par la mort de cet ami et interprète. La production de ‘’Chantecler’’ fut différée, la première ayant lieu le 7 février 1910 à la Porte Saint-Martin, Lucien Guitry remplaçant Coquelin dans le rôle-titre. Pour Rostand, Chantecler est le symbole du poète qui, malgré l'incompréhension et l'hostilité de son milieu (et même malgré son propre sentiment d'inutilité) doit continuer à chanter parce qu'il convient

modes comme le folk song, le rap ou le slam… Le Théâtre du XXe siècle : La persistance du théâtre de boulevard, populaire, amusant et satirique est assurée par Jules Romains (Knock, 1928), Marcel Pagnol (Marius, 1929 - Topaze, 1933) puis par Sacha Guitry (Désiré, 1927 – Quadrille, 1937). Une mention particulière doit être faite pour Jean Anouilh qui approfondit dans une œuvre abondante et variée une approche « moraliste » de l'humanité avec des sujets souriants et grinçants à la fois (Pièces roses)

organe humain, que le poids de l’encéphale féminin soit légèrement plus léger que celui de leurs chéris… « Je conviendrais bien volontiers que les femmes nous sont supérieures si cela pouvait les dissuader de se prétendre nos égales », ironisait Sacha Guitry. Pour couper court à toute interprétation abusive, inconvenante et sexiste, il est clairement démontré que ce n’est pas ceux qui ont les plus grandes oreilles qui entendent le mieux… Sinon les éléphants, avec un cerveau de 6 kg, domineraient le monde…

rêve » de Sacha Guitry, interprêté par l’auteur. A l’entracte, je veux aller saluer et remercier l’actrice, mais l’ouvreuse de garde devant la porte donnant accès aux loges des artistes veut s’opposer à mon passage, disant : « Monsieur Sacha a défendu de laisser entrer quiconque dans les coulisses à moins que ce ne soit pour lui rendre visite à lui-même. » Je suis entré néanmoins, écartant l’ouvreuse, et j’ai raconté la scène à Cecile Guyon qui n’en a pas été étonnée, car Sacha Guitry «était insupportable

ou remarquable dans les principaux champs de la vie publique et sociale. Des femmes célèbres, il en existe d’innombrables et pourtant elles sont souvent réduites à celles que l’Histoire nous a transmises. Des travaux et dictionnaires, tel celui de Lucienne Mazenod et Ghislaine Schoeller corrigent largement ces lacunes. Nous avons fait un choix plus modeste en sélectionnant et actualisant à travers le temps et l’espace, 200 femmes qui se sont illustrées dans tous les domaines de la pensée et de l’action

ou remarquable dans les principaux champs de la vie publique et sociale. Des femmes célèbres, il en existe d’innombrables et pourtant elles sont souvent réduites à celles que l’Histoire nous a transmises. Des travaux et dictionnaires, tel celui de Lucienne Mazenod et Ghislaine Schoeller corrigent largement ces lacunes. Nous avons fait un choix plus modeste en sélectionnant et actualisant à travers le temps et l’espace, 200 femmes qui se sont illustrées dans tous les domaines de la pensée et de l’action

avoir la conversation la plus spirituelle de Paris, il jouit d'abord en «prince frivole» de ses triomphes auprès des comédiens, des femmes du monde, des artistes et des écrivains en vue : Sarah Bernhardt, Mistinguett, Anna de Noailles, le portraitiste Lucien Daudet, Rostand, Martin du Gard, Proust (dont il fut le confident, qu’il força, par sa compassion, à terminer son oeuvre, même s’il ne se rendit pas compte alors de sa valeur). À l’âge de vingt ans, le jeune dandy, qui avait affiché sur le mur de

for her background by a naturally noble soul. Facile answers were provided to serious questions and audiences willingly indulged authors who connived at the amoral complacency of the times. The great stars of the stage (Bernhardt, Sully-Mounier, Lucien Guitry, Réjane) were admired for their ability to ‘carry a play’ and the theatre was frequently little more than a showcase for their talents. Boulevard plays were written in different inks – sentimental, dramatic, satirical, titillating and shocking