Luis Buñuel

rejet total de l’image dans l’élaboration d’une culture, voir ds Du côté de chez Swann, la chambre du narrateur et les reflets de la lampe Cinéma en jouant sur l’image pas incompatible avec un imaginaire personnel, avec la fonction symbolique, cf Luis Bunuel, possibilité de l’ensemencement de l’imaginaire par le film Enfermement du culturel dans l’abstrait, dans l’art non figuratif Limites à la culture filmique : ⇨ industrie plutôt qu’artisanat • objet de manipulation plutôt qu’un sujet

Littérature, du premier groupe surréaliste : des poètes comme Louis Aragon, Philippe Soupault, Robert Desnos, Paul Éluard ; des peintres comme Max Ernst, Francis Picabia, bientôt suivis de Salvador Dali et Giorgio De Chirico ; des cinéastes, enfin, comme Luis Buñuel ou René Clair. 2. Quelles tâches s'assigne le mouvement surréaliste ? Comme le dadaïsme, le surréalisme refuse les conventions bourgeoises dans le domaine esthétique et moral, tout autant que la politique qui a mené au désastre de la guerre

Commence alors la censure de tous discours contradictoires à la pensée du chef. Celle-ci attaque l’art, la politique, la presse, la vie sociale, bref la liberté d’expression. Au cours de ce texte, nous verrons, par le biais du film Raza de José Luis Sáenz de Heredia, comment la pensée franquiste s’installe dans la tête de tout un peuple en utilisant entre autres, le cinéma. Pour ce faire, nous replacerons le film Raza dans son contexte historique en soutirant les grandes lignes du début du régime

Clément Duhour : Désiré, le valet de chambre 1958 : Le Joueur de Claude Autant-Lara : Alexei Ivanovitch, le jeune Moscovite 1959 : Les Liaisons dangereuses 1960 de Roger Vadim : Le vicomte de Valmont 1959 : La fièvre monte à El Pao de Luis Buñuel : Ramon Vasquez Comédien 1942 : Une grande fille toute simple d'André Roussin, casino de Nice : Mick 1942 : Sodome et Gomorrhe de Jean Giraudoux, mise en scène Georges Douking, Théâtre Hébertot : l'Ange 1943 : Une jeune fille

Malgré son statut « a part » Magritte appartient bel et bien au mouvement surréaliste qui se caractérise par la transformation et la métamorphoses des choses comme il l’explique lui Même : «Une chose de visible cache autre chose de visible ». Luis Buñuel Grand metteur en scène espagnol du XXIème siècle (1900-1983). Ami de Garcia Lora (poète) et Dali avec qui il réalisera Un chien andalou. Son but est de choquer la bourgeoisie et de s’amuser. Il part pendant une période au Mexique pour revenir ensuite

Pedro Almodovar ; The Party, Blake Edwards ; Tabu, F. M. Murna ; Tous en scène, (The Band Wagon), Vincente Minnelli ; Une étoile est née, George Cukor ; Les Vacances de M. Hulot, Jacques Tati. 23e ex aequo  : America America, Elia Kazan ; El, Luis Bunuel ; En quatrième vitesse, Robert Aldrich ; Il était une fois en Amérique, Sergio Leone ; Le jour se lève, Marcel Carné ; Lettre d'une inconnue, Max Ophuls ; Lola, Jacques Demy ; Manhattan, Woody Allen ; Mulholland Drive, David Lynch ; Ma nuit chez

retrouver en cinéma : Jeu de langage (avoir des fourmis dans la main pour un chien andalou), associations libres Collage (œil tranché) Ecriture automatique Cadavre exquis (écriture du scénario entre Dali et Buñuel) Scénarios avec Dali. Seul cinéaste véritablement surréaliste = Buñuel Buñuel L’age d’or Un chien Andalou En Belgique : Moerman : Mr. Fantômas Précisions et références de la séquence sur l’histoire du cinéma S’inscrivant dans la fiche 6 (élargissement du champ des pratiques

ainsi qu'aux couleurs et décide de quitter sa ville natale afin de pouvoir recevoir une éducation artistique académique à Madrid (à l'Académie royale des beaux-arts). Ce séjour lui permet de rencontrer Federico García Lorca (poète et peintre) et Luis Buñuel (réalisateur et scénariste). Dali n'a pas toujours été un peintre surréaliste, il s'est longuement cherché, mais grâce à Joan Miro (peintre) Salvador Dali rejoint un groupe (dont il sera exclu par la suite) de surréalistes à Paris et en 1929 il

Comme l’a dit Dali, le but de ce mouvement était de « contribuer au discrédit de la réalité ». Tout semble alors propice pour que les surréalistes produisent des œuvres mêlées de rêve, d’illusion, émanant de l’inconscient. Dans Un Chien Andalou, de Luis Buñuel et Salvador Dali, les scènes n’ont un déroulement narratif logique. Le film est conçu à partir d’un rêve qui va servir de support pour y accoler d’autres idées issues elles-mêmes de la technique surréaliste par excellence, le cadavre exquis. Par

(Espagne) où il créa d'ailleurs son propre musée en 1974, le Teatre-Museu Gala Salvador Dalí. Aprés un baccalauréat facilement obtenu, Dalí entre à l'École des Beaux-Arts de San Fernando, à Madrid. Il se lie d'amitié avec Federico García Lorca et Luis Buñuel. En 1929, en compagnie de ce dernier, pour le tournage d'Un chien andalou, c'est la rencontre décisive avec les surréalistes : Louis Aragon, André Breton… Mais cette année est surtout marquée par la rencontre avec sa muse et son « Narcisse » :