Lumière noire

de la montagne fière, Luit : c'est un petit val qui mousse de rayons. Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort ; il est étendu dans l'herbe sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut. Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme : Nature, berce-le chaudement : il a froid. Les parfums ne font pas frissonner sa narine ; Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine

personnes croient qui sont causées par la pleine lune et sa couleur grise ou blanche, selon la façon dont on la perçoit. Cependant, ce que les gens ne savent pas est que la lune est vraiment noire comme le charbon. Mais alors, pourquoi la voyons-nous blanche ? La réponse est simple, c’est parce que la lumière du soleil est très intense et la surface lunaire a une poussière faite de petits grains de sable qui la réfléchissent très bien. C’est pour cette raison qu’on la voit plutôt blanche. De plus

Jardin = référence au jardin d’Eden ð lieu protégé, préservé   1.       Fenêtre ð Balcon   -          Cette scène est appelée à tort « Scène du balcon, puisque dans le texte, ce n’est qu’une « fenêtre » -          « quelle lumière éclate à la fenêtre ? » = Lumière qui brille : Juliette n’est pas endormie -          Hauteur : l’Amour prend de la hauteur ð ≠ amour prosaïque -          Mythe : la scène est devenue un modèle Ex : Reproduction du balcon à Vérone   2.       La Nuit  

thème de l’obscurité L’obscurité c’est l’absence de lumière. Le mélancolique au Moyen-âge est exposé comme un être froid qui, pour guérir, devra avaler des plats chauds et humides et fréquenter un environnement lumineux : c’est bien la preuve que le mélancolique à un rapport direct aux ténèbres. L’obscurité appartient au domaine de la lumière. Il ne peut y avoir obscurité s’il n’y a pas de clarté, tout comme l’ombre n’existe que grâce à la lumière. En cela, ces deux notions se complètent. Les romantiques

 Les modes de synthèse des couleurs La synthèse additive des couleurs La synthèse additive consiste en le mélange des lumières des trois couleurs primaires additives, qui sont le bleu, le rouge et le vert. En utilisant les bonnes proportions de chaque lumière on arrive à reconstituer la couleur souhaitée. En mélangeant deux à deux les couleurs primaires additives, on obtient les couleurs secondaires additives, qui sont : Le cyan : vert +
bleu. Le jaune : vert +
rouge

éléments importants / groupes de personnages ) Cette affiche présente un personnage accompagné de quelques objets. Son titre inscrit en lettre gothique rouge en précise l’identité « le juif éternel » Le personnage central est habillé d’une tunique noire qui couvre une chemise à la propreté douteuse. Coiffé d’une casquette, il porte une longue barbe, a une chevelure crépue, des yeux globuleux, des sourcils épais, une bouche lippue et un large nez crochu. Son corps semble difforme avec une épaule plus

L’œil est l’organe de la vue. L’œil est capable de percevoir les différences d'intensité de la lumière. L'œil doit être capable de détecter la lumière, détecter sa direction, et établir une relation hiérarchique entre les signaux provenant des différentes directions. La perception de la lumière dans l'œil se fait grâce à des pigments, composés de deux parties liées covalemment : une partie protéique, l'opsine et une partie lipidique dérivée de la vitamine A, le chromophore. Le pigment est disposé

Insouciants et taciturnes, Des Ganges5, dans le firmament, Versaient le trésor de leurs urnes Dans des gouffres de diamant. Architecte de mes féeries, Je faisais, à ma volonté, Sous un tunnel de pierreries Passer un océan dompté ; Et tout, même la couleur noire, Semblait fourbi6, clair, irisé ; Le liquide enchâssait7 sa gloire Dans le rayon cristallisé. 30 35 40 45 Nul astre d’ailleurs, nuls vestiges De soleil, même au bas du ciel, Pour illuminer ces prodiges, Qui brillaient d’un feu personnel

comprend, elle la hait. Sans l’autre elle serait libre. Volante, fuyante, sur une page qui joue dans le vent, un enfant qu’on entend rire, de loin. Mais elle est là. Alors elle veut se lever, s’approcher de la fenêtre. Il n’y a plus de lumière, elle ne connaît plus la lumière. Le noir est en elle. Les pas sont lents, fragiles. Elle tombe. Se relève. Elle n’a plus mal. La blessure n’est pas dans son âme. Elle s’approche et touche le carreau sale. Il est froid. Il est chaud. Elle ne sait plus, ne veut plus

colline qui domine Rouen et s'ectasient devant le paysage. Madeleine, fatiguée, s’était assoupie sous la caresse pénétrante du soleil qui la chauffait délicieusement au fond de la vieille voiture, comme si elle eût été couchée dans un bain tiède de lumière et d’air champêtre. Son mari la réveilla. "Regarde", dit-il. Ils venaient de s’arrêter aux deux tiers de la montée, à un endroit renommé pour la vue, où l’on conduit tous les voyageurs. On dominait l’immense vallée, longue et large, que