Mack Sennett

engagé dans une troupe de danseurs de claquettes. Au début du XXe siècle, il intègre une troupe de cabaret, dont il devient vite la vedette grâce à ses talents comiques. En 1913, après une tournée aux Etats-Unis, il est remarqué par le réalisateur Mack Sennett et embauché par la société de production Keystone. Il commence alors le cinéma est met au point, dès 1914, le personnage de Charlot qui apparaît pour la première fois dans Charlot est content de lui. Il sera présent dans tous ses films jusqu’aux

films étant tournés trop rapidement au goût de Chaplin, très grand perfectionniste, les querelles avec les metteurs en scène sont très nombreuses et fréquentes. C'est cela qui le conduit à créer les personnage de Charlot en 1914, sur la demande de Mack Sennett fondateur du studio Keystone à Hollywood, et à devenir réalisateur dans dans divers studios comme Essanay en 1915, Mutual Film en 1916, First National en 1918 qui lui permet aussi de construire son propre studio, mais aussi ceux de la United Artists

détrôner en peu de temps l'élégant Max Linder, qui, après avoir été découvert par Charles Pathé, régna sur les écrans jusqu'aux premières heures de la guerre. Le désormais célèbre Charlot, lui, fut, lors de ses débuts, parrainé par le réalisateur Mack Sennett, dont l’intuition a aussi permis de lancer Glorias Swanson, Mabel Normand et Fatty Arbuckle. Parallèlement à sa recherche de nouveaux talents, ce cinéaste américain, metteur en scène des Keystone Comedies, toujours entouré de ses Bathing Girls

tournés. Dès 1918, le "star system" est tout puissant, Hollywood attire les grands cinéastes étrangers qui y tournent de nombreux films (Ex. E. VON STROHEIM, J. VON STERNBERG). - De 1914 à 1930, le cinéma burlesque connaît son âge d'or inventé par Mack SENNET, avec CHAPLIN et KEATON. - Crise depuis les années 60 : moins de 100 films produits par an, contre 850 en moyenne vers 45-50. Actuellement, les studios hollywoodiens travaillent pour une part importante pour la T.V. - 1925 : Henri CHRETIEN invente

Payot, 1979. J. Robin, Changer d’ère, Seuil, 1989. P. Viveret, Pourquoi ça ne va pas plus mal ?, Fayard, coll. « Transversales », 2005. © Groupe Eyrolles Et aussi les ouvrages et travaux de : Gilles Guattari, Henri Laborit, Jacques Lecomte, Manfred Mack, Edgar Morin, Basarab Nicolescu, Jean-François Noubel, Béatrice Quasnik, Jean Tellez, Joël de Rosnay, Peter Senge, Hervé Sérieyx… 123 Chapitre 11 Coaching et dépendance Yvan LEMAIRE Les facteurs de dépendance sont très présents dans la relation

L’Économique et le Vivant, Payot, 1979. J. Robin, Changer d’ère, Seuil, 1989. P. Viveret, Pourquoi ça ne va pas plus mal ?, Fayard, coll. « Transversales », 2005. Et aussi les ouvrages et travaux de : Gilles Guattari, Henri Laborit, Jacques Lecomte, Manfred Mack, Edgar Morin, Basarab Nicolescu, Jean-François Noubel, Béatrice Quasnik, Jean Tellez, Joël de Rosnay, Peter Senge, Hervé Sérieyx… © Groupe Eyrolles 123 Chapitre 11 Coaching et dépendance Yvan LEMAIRE Les facteurs de dépendance sont

l'air, jambe par terre, jambe en l'air et par terre. Vingt millions de Montag en train de courir, ce serait bientôt, si les caméras l'attrapaient. Vingt millions de Montag en train de courir et de courir comme les personnages sautillants d'un vieux Mack Sennett, gendarmes, voleurs, chasseurs et chassés, poursuivants et poursuivis, le genre de scène qu'il avait vue un millier de fois. Derrière lui, en ce moment même, vingt millions de file:///C|/Documents%20and%20Settings/Administrateur/...livres%20palm/Bradbury/bradbury_fahrenheit_451_fr

jambe par terre, jambe en l'air et par terre. Vingt millions de Montag en train de courir, ce serait bientôt, si les caméras l'attrapaient. Vingt millions de Montag en train de courir et de courir comme les personnages sautillants d'un vieux Mack Sennett, gendarmes, voleurs, chasseurs et chassés, poursuivants et poursuivis, le genre de scène qu'il avait vue un millier de fois. Derrière lui, en ce moment même, vingt millions de Limiers qui aboyaient en silence ricochaient à travers les salons

fois en coup de vent : — Dites, le veilleur, vous n’auriez pas… Le flic, qui interrompt sa question en découvrant Julius, est énorme, tout en poitrail, les tifs plantés au ras des sourcils très touffus, très noirs : un pur produit des studios Mack Sennett. — Nom de Dieu qu’est-ce que ce clébard fout ici ? — C’est mon chien, dis-je. Mais la Loi ne veut pas nous faire jouir plus longtemps de sa surprise. Lui, son truc, c’est plutôt la terreur, roulements d’yeux et grincements de dents. — Qu’est-ce

fois en coup de vent : — Dites, le veilleur, vous n’auriez pas… Le flic, qui interrompt sa question en découvrant Julius, est énorme, tout en poitrail, les tifs plantés au ras des sourcils très touffus, très noirs : un pur produit des studios Mack Sennett. — Nom de Dieu qu’est-ce que ce clébard fout ici ? — C’est mon chien, dis-je. Mais la Loi ne veut pas nous faire jouir plus longtemps de sa surprise. Lui, son truc, c’est plutôt la terreur, roulements d’yeux et grincements de dents. — Qu’est-ce