Madame Bovary Caricature Des Ridicules

C'est ce qu'il choisit. Commentaire Ce livre gai, tonique, subtil, d’une constante fantaisie, qui se complaît dans l’insolite et l’humour, qui mêle l'absurde à la tendresse de l'amour, est une parodie des romans d’amour, chacun des personnages, ridicule par son immaturité affective et sociale, étant victime des subterfuges de l’autre ; et une parodie des romans d’aventures, le héros masculin étant ridiculisé par une femme. La critique, charmée par le maniement du fantastique, les jeux de mots cocasses

vous avez étudiés en classe et vos propres lectures. Corrigé Introduction C'est une évidence, presque un truisme, d'affirmer qu'un écrivain puise dans son expérience personnelle pour rédiger son œuvre. Ainsi Flaubert pouvait s'écrier : « Madame Bovary, c'est moi ». Il signifiait par là qu'au cœur de sa fiction c'était un morceau de sa vie qui était livré au lecteur, que son personnage avait été bâti avec ses souvenirs. Peut-on pour autant prétendre qu'il suffit de se souvenir pour écrire un

captive d’Achille, qu’il provoque le conflit. C’est un bon stratège, soucieux des hommes, endurant à la souffrance quand il est blessé. C’est un homme avec ses défauts et des qualités mais c’est un chef de valeur. - Ménélas : Il pourrait être ridicule puisqu’il est le cocu de service. Il était le mari d’Hélène. Mais il ne l’est jamais : mari bafoué. Il ne se plaint jamais, il sait qu’il est responsable, il est lucide et essaie de prendre la part du malheur sur ses épaules. Il est brave et on le

alternance des focalisations, en fonction de chapitres différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation centre la "caméra narrative" sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. Dans Madame Bovary de Flaubert, au départ la focalisation se fait sur Charles Bovary, avant de passer essentiellement à Emma ; la fin du roman revient sur Charles. .. On parle de focalisation zéro quand dans un récit aucun personnage n'est privilégié et que le narrateur est omniscient ; par exemple

tandis que le second sort du sien. Le roman est constamment empreint d’une cocasserie loufoque, du fait, particulièrement : - de ce personnage truculent qu’est le duc ; - de ses rapports avec les siens et avec ses prêtres (qui sont constamment ridicules) ; - des chevaux qui parlent et ont les mêmes comportements que les humains ; - des bégaiements (celui de l’alchimiste sidéré devant le cheval qui parle : «Un cheche, un vaval... un cheval... qui qui...caucause...» [page 139] ; celui de Pouscaillou :

tandis que le second sort du sien. Le roman est constamment empreint d’une cocasserie loufoque, du fait, particulièrement : - de ce personnage truculent qu’est le duc ; - de ses rapports avec les siens et avec ses prêtres (qui sont constamment ridicules) ; - des chevaux qui parlent et ont les mêmes comportements que les humains ; - des bégaiements (celui de l’alchimiste sidéré devant le cheval qui parle : «Un cheche, un vaval... un cheval... qui qui...caucause...» [page 139] ; celui de Pouscaillou :

constituer des types familiers : l'avare égoïste, la fille sacrifiée, le sujet étant d’ailleurs inspiré par ‘’Eugénie Grandet’’, leur couple étant presque balzacien. Sur le visage obstiné de sa fille le vieux contemple «sa propre image grotesque. Sa caricature...», «son produit immonde». «La parasite. La sangsue. Collée à lui, sans s'arracher à lui un seul instant, elle n'a cessé d'aspirer avec avidité tout ce qui sortait de lui...» Mais Nathalie Sarraute voulut montrer que «pour l'oeil moderne, on ne

celle quil aime. Cest ce quil choisit. Commentaire Ce livre gai, tonique, subtil, dune constante fantaisie, qui se complat dans linsolite et lhumour, qui mle labsurde la tendresse de lamour, est une parodie des romans damour, chacun des personnages, ridicule par son immaturit affective et sociale, tant victime des subterfuges de lautre et une parodie des romans daventures, le hros masculin tant ridiculis par une femme. La critique, charme par le maniement du fantastique, les jeux de mots cocasses, assimila

indulgence sans illusion, sympathie mi-souriante, mi-attendrie, autant de sentiments qui tempèrent l’émotion du lecteur, qui affirment le pathétique sans l’émousser.” (Frédéric Deloffre, « Introducrion », in La Vie de Marianne ou les aventures de Madame la Comtesse de ***). Le style de Marivaux est l’une des principales raisons de la réputation de son roman. Certains, comme M. de Saint-Foix, soutinrent que le style de cet écrivain était inimitable. M. de Saint-Foix tint ces propos chez Mme de

rive droite) formé un « petit noyau », un « petit clan », de « fidèles », dont on pouvait faire partie en se soumettant à une condition suffisante et nécessaire : adhérer au credo de Madame Verdurin qui classait les réputations intellectuelles ou mondaines selon son bon plaisir et ses possibilités, avait de ridicules prétentions à un raffinement intellectuel (qui n’était qu’un raffinement d'emprunt), s’intéressant à la musique nouvelle (Wagner, Vincent d’Indy, Vinteuil), mais restant traditionnelle