Madame Bovary La Folie

dialectique. "Les Usines" Les Villes tentaculaires, 1895 Automatiques et minutieux, Des ouvriers silencieux Règlent le mouvement D’universel titacquement Qui fermente de fièvre et de folie Et déchiquette, avec ses dents d’entêtement, La parole humaine abolie. Plus loin, un vacarme tonnant de chocs Monte de l’ombre et s’érige par blocs ; Et, tout à coup, cassant l’élan des violences,

connaît pas l'auteur, l'Art po/tique, de cet enfant au caillou et de ces poissons aux fenêtres. L'auteur de ce passage est pour lui unjou. Hommage involontaire de la« raison» à la folie. Le classicisme est bien ici ce grand renjermement dont parle Michel Foucault; mais c'est lui qui s'enferme, laissant dehors, avec la « folie », les grandes vérités de l'Imaginaire. 1. Enquêtll, p. 85. FIGURES 1 et dont le sens lui échappe. Et ~ surface de la mer (nous dit l'œuvre de Saint-Amant), limite équivoque

du voyageur narratif sert de prétexte à l'incipit d'une fiction. Le conte, la nouvelle réaliste Genre bref adapté aux contraintes des publications collectives. Il fait naître avec succès le genre la revue et du quotidien, on parle d'une « folie du conte ». Balzac, Gautier, Sue, Dumas, se sont emparés du genre. La critique de 1830 appelle le conte à dire le vrai et pas simplement à raconter des histoires inventées. A côté du genre historique il y a une sorte de pression. Le réalisme contribue

(« D'insecte », « j'ai pompé ta vie avec ma trompe immonde » l.11 et 12 » « dévore  l.7»). Cette citation évoque le spleen de Baudelaire, de plus, les fleurs du mal sont parues en 1857, donc seulement quelques années après. Il y a un sentiment de folie, peut-être les artistes étaient désespérés de perdre leur jeunesse. Il y a un malaître qui règne sur ces deux œuvres. Introducttion Charles-Pierre Baudelaire

du peuple et la bourgeoisie.  Les thématiques sont : l'amour, l'ambition, les mœurs du peuple et de la bourgeoisie.  Les grands écrivains de cette époque sont : Balzac avec La comédie humaine, Stendhal avec Le Rouge et le Noir, Flaubert avec Madame Bovary, Zola avec Le Rongeons-Macquart et Maupassant avec Boule-de-suif et Bel-Ami.  Présentation d'une œuvre Arthur RIMBAUD (1854-1891)  Sensation Par les soirs bleus d'été, j'irai dans les sentiers,  Picoté par les blés, fouler l'herbe menue

supporte plus, où la solitude est un enfer, où la conscience du temps qui passe et le malheur de l'homme, la cruauté de la nature accablent l'esprit, et lui inspirent des tentations de révoltes politiques ou de suicide, à moins qu'il ne sombre dans la folie. Ce mal est le mal de l'homme, sa condition, et cette expérience de la douleur est inséparable de la vie et de son apprentissage ; c'est une fatalité qu'il faut expier, un châtiment dont le monde est la réalisation. Révolte et société La mélancolie

d’excellence du langage. Selon Robbe-Grillet : à propos des œuvres : « C’est dans leur forme que réside le sens. Il n’y a pas pour un écrivain deux manières possibles d’écrire un même livre. Ex : il suffit de changer l’ordonnance des mots de Madame Bovary et il ne reste plus rien de Flaubert ». Seconde erreur de Todorov qui prétend que la fiction n’implique pas que l’œuvre fasse système. Au contraire, si l’œuvre est fictive, elle fait forcément système. Dès lors que l’œuvre s’écarte de la réalité

Poulet-Malassis le recueil les Fleurs du mal, regroupant des poèmes déjà parus en revue et cinquante-deux inédits. Mais, dès le mois d’août, il se voit intenter un procès pour « outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs » (la même année, Madame Bovary, de Flaubert, connaît un sort identique). Condamné à une forte amende, le poète, très abattu par la sentence, doit en outre retrancher six poèmes de son recueil. Après l’esclandre des Fleurs du mal, Baudelaire, toujours criblé de dettes, continue

des cabarets du quartier. Les garçons grandissent et créent leur propre style, unissant la comédie et la musique. Ils obtiennent un grand succès et arrivent à Broadway où ils présentent The Cocoanuts (Noix de coco), Animal Crackers (L'explorateur en folie), et d’autres spectacles. A partir de 1930, les Frères Marx travaillent surtout au cinéma, et connaissent le succès: La soupe aux canards, Plumes de cheval, Un jour aux courses, et Une nuit à l'Opéra. Ils se retirent du cinéma en 1950, mais Groucho

j’entends les bruits de la déportation (ligne 6) « je les entends mourir » (ligne 8). La gradation dans la peinture de l’horreur est ici manifeste. On peut noter que les images donnent à voir et entendre aux lecteurs d’abord des camps symboles de la folie du régime nazi et de sa politique d’extermination, puis la violence des bruits de cet univers concentrationnaire où une collectivité souffrante devient anonyme, anéantie, niée : on passe de «  la déportation «(ligne6) ,à la description de son histoire