Madrigal Triste

linéaire qui permettra de saisir la composition et la progression du texte. 1ère strophe : un paysage intérieur 1) Identification d'une âme et d'un paysage : Le poème s'adresse à un destinataire inconnu : la femme aimée ? Aspect archaïque et galant du madrigal : Verlaine va établir une identification entre l'âme et le paysage grâce à une métaphore => clé du poème : tous les éléments sont porteurs d'une signification affective et symbolique.  "Paysage choisi" = raffinement aristocratique de l'âme et

de lune Analyse linéaire 1ère strophe : une fête manquée 1) L'identification de l'âme et du paysage Le poème s'adresse à un destinataire inconnu : la femme aimée (grâce au titre du recueil Fêtes galantes) Aspect archaïque et galant (madrigal) Verlaine va établir une identification entre l'âme et le paysage => clé du poème : ts les éléments sont porteurs d'une signification affective et symbolique (v.1) "Pasyage choisi" : raffinement aristocratique de l'âme et du paysage L'antécédent

Monstre ou le Paranymphe d'une Nymphe macabre / Vers pour le Portrait de M. Honoré Daumier ; À propos d'un importun / Un Cabaret folâtre ; L'Examen de minuit / L'Avertisseur ; Les Plaintes d'un Icare / La Prière d'un Païen / Bien loin d'ici / Madrigal triste). De même, la combinaison de mètres différents lui permet d'échapper à la régularité trop pesante de l'alexandrin pour traduire une large variété de sentiments : l'insouciance (À une Mendiante rousse) ; l'attente (L’Irremédiable) ; le désir (Les

puisque cet amour est chanté « sur le mode mineur », soit un ton plutôt doux, voire triste et mélancolique Transition : Cette contradiction souligne déjà les jeux de faux-semblants et de dissimulation traversant cette atmosphère festive.  C – Le thème de l’illusion et de la dissimulation  ♦ «masques» et les « déguisements fantasques » (v.4) = instruments d’illusion et de dissimulation. ♦ 1ère strophe, au vers 4 « tristes sous leurs déguisements », la préposition « sous » permet de marquer l’opposition

levers de soleil
 L’aube
 Je n’en rate pas une
 Je suis toujours sur le pont
 A poils
 Et je suis toujours le seul à les admirer 
Mais je ne vais pas décrire les aubes 
Je vais les garder pour moi seul Blaise Cendrars La tulipe Madrigal Au soleil. Bel astre à qui je dois mon être et ma beauté, 
Ajoute l’immortalité 
A l’éclat non pareil dont je suis embellie ;
 Empêche que le temps n’efface mes couleurs : 
Pour trône donne-moi le beau front de Julie ; 
Et, si cet heureux sort

............................................... « La Beauté » De Charles Baudelaire Page 11..................................................... Lettre de George Sand Page 12 et 13....................................................... « Madrigal » Pierre de Ronsard Page 14 et 15........................................................ « L’enfant » de Victor Hugo Page 16....................................................... Annexe Préface Le Romantisme est un mouvement littéraire

n’y a rien de si beau », François Malherbe p. 5-6 « Reste belle », Théodore de Banville p. 7-8 « J’ai tant rêvé de toi », Robert Desnos p.9-10 « Madrigal triste »,"Fleurs du mal", Charles Baudelaire p.11-12 « Secret du cœur », Albert Ferland p.13-14 « Je t'aime » , Paul Eluard p.15-16 « Amourette »

femme du lion mourut […] Il fit avertir sa province que les obsèques se feraient ». La seconde étape (l.16-29) est la critique directe de la cour du roi. La Fontaine décrit très bien à grâces a ces animaux l’hypocrisie des courtisans « les gens tristes gais, prêts à tout, à tout indifférents, sont ce qu’il plait au prince, ou s’ils ne peuvent l’être, tachent au moins de le paraître ». La troisième étape (l.30-51) est la critique du roi, naïf. On voit que le roi est prêt à tuer quelqu’un qui ne comprend

pensée au service d'un discours sur l'amour. Le sentiment amoureux est en effet au centre des conversations et fait l'objet de poèmes et de romans que les précieuses commentent dans leurs salons. Le madrigal, petit poème spirituel à sujet galant, est particulièrement prisé à cette époque. Ce madrigal, composé par Malleville, illustre la conception précieuse de l'amour : il s'agit d'un amour épuré, codifié, idéalisé, débarrassé de la grossièreté du désir charnel. Théodore Agrippa d'AUBIGNE et Andreas

de quinze ans ses premiers motets, composition sacrée à plusieurs voix. Outre le chant, Monteverdi maîtrise également la viole ce qui lui permet d’entrer dans la cour du duc de Mantoue en 1590 en tant que maître de musique. Grand compositeur de madrigaux (pièces musicales profanes pour plusieurs voix), Monteverdi compose des œuvres dont l’harmonie et l’expressivité l’éloignent de plus en plus des canons de la Renaissance. La qualité des poètes qu'il met en musique, témoigne aussi d'une bonne culture