Magasin vert

jeune femme. Le corps de cette dernière occupe presque toute la largeur de la toile, ce qui appuie sur le fait que ce corps soit réel. Les couleurs sont en opposition, la couleur blanche du drap et du corps avec la couleur rouge du lit et le rideau vert foncé (qui semble être du velours).De plus deux couleurs sont en rappel avec le deuxième plan, le rouge du lit qui rappelle la robe de la servante et le blanc des draps qui rappelle la robe de la deuxième servante. Le rideau fait une séparation entre

visage impassible, stoïque, malgré la situation que sont les derniers mots de l’empereur. On voit le voit à peine car il est caché par le jeune homme en toge rouge, mais on voit qu’il porte une toge noir/vert, qui montre les influences de Delacroix après son voyage en Afrique du Nord, car le vert est considéré comme la couleur de l’islam là-bas et est extrêmement utilisé pour représenté le paradis. Il est lui aussi peint pied nu, comme en symétrie du personnage isolé à droite. Enfin, derrière l’empereur

contraire des pigments, les teintures sont absorbées par le support et s’unissent chimiquement aux molécules qu’elles colorent. Ainsi, elles se mélangent à la couleur initiale. Par exemple, un tissu bleu plongé dans un bain de teinture jaune deviendra vert par combinaison du bleu et du jaune. Les pigments sont d'origine minérale, organique (végétale et animale) et actuellement synthétique. Quelques pigments issus des terres :   [pic] [pic] [pic] [pic]   Les premiers hommes ont laissé

Fe2+, Fe3+, Fe(OH)2s ( précipité verdâtre ), Fe(OH)3s ( précipité rouille ). Remarque : Fe3+ est en solution aqueuse complexé par H2O en Fe(H2O)63+ , qui lui donne une couleur rouille clair, Fe2+ est complexé en Fe(H2O)62+ , qui lui donne une couleur vert clair. Les données thermodynamiques sont fournies : E°( Fe2+/ Fe s ) = - 0,44 V ; E°( Fe3+/ Fe2+ ) = 0,77 V ; pKs ( Fe(OH)2 ) = 15 ; pKs ( Fe(OH)3 ) = 38. 2°) On choisit une convention : on choisit pour toutes les espèces dissoutes C = 0,01 mol.L-1

Chagall a choisit les couleurs pour leurs significations. En effet, pour représenter l’agneau, un animal fébrile et innocent, il s’est servi du blanc, la couleur de la pureté et de l’innocence. En revanche pour le loup, il a utilisé trois couleurs, le vert qui représente ici la rage. Le jaune qui représente le mensonge et la tromperie, aucun des arguments mis en place par le loup ne peut être valable. Sa queue est couverte de sang, il est souillé par le péché et par les victimes qu’il a déjà faite. Le

découverts (champs, clairières, etc.) ; Le bleu : espaces aquatiques (ruisseaux, marais, étangs, fontaines, etc.) ; Le brun : le relief (courbes de niveau, butte, trou, fossé, etc.) ; Le blanc et le vert : la végétation qui se dégrade du blanc (végétation pénétrable, course facile) au vert foncé (végétation dense, course ralentie ou impossible). La tenue : La tenue, et surtout le pantalon, est fabriquée en nylon pour atténuer les blessures occasionnées par les branches, les ronces, les orties

penser que c’est le nom du bar mais ce n’est pas le cas, c’est le nom d’une marque de cigares. Pour l’intérieur du snack Hopper a utilisé des couleurs chaudes (rouge, jaune) mais pour l’extérieur il a utilisé des couleurs sombres (noir, bleu, vert). Ce tableau représente une scène de la vie quotidienne. Analyse et interprétation : Nighthawks veut dire « oiseau de nuit », mais aucun oiseau n’est représenté sur le tableau, c’est une métaphore pour dire que les personnages sont

et décharné).   Les Yeux Forme : saillants, globuleux, à fleur de tête, ronds, allongés, en amande, étirés, bridés, petits, enfoncés, encaissés. Couleur : sombres, clairs, noirs, bruns, marrons, noisette, verts, bleus, pers (entre vert et bleu), glauques (vert tirant sur le bleu).   La bouche : large, étroite, pincée, rieuse, sensuelle, expressive, charnue.   Le nez : court, mince, allongé, long, saillant, proéminent, aquilin (en bec d'aigle), camus (plat et comme écrasé), bourbonien, busqué

la définition de l'opale : Formées de ce qui fait le mérite des pierreries les plus précieuses, elles ont offert à la description des difficultés infinies; car en elles se trouve le feu subtil de l'escarboucle, l'éclat purpurin de l'améthyste, le vert de mer de l'émeraude; et toutes ces teintes y brillent, merveilleusement fondues. Parmi les auteurs, les uns ont comparé l'effet général des opales à l'arménien, couleur employée par les peintres; les autres, à la flamme du soufre qui brûle, ou à celle

affirmée, mais rabattue, très contrastée (contrastes complémentaires : vert / rouge). Effet criard, qui jure. Aucune volonté de mimétisme. En aplats / pas de volonté de faire du modelé. Elle est utilisée ici à des fins expressives, elle permet aussi de structurer l’espace, le jeu des contrastes permet de faire circuler le regard. Les teintes sont acides et froides / dissonances qui provoquent un sentiment de malaise, d’angoisse. Le vert des visages peut évoquer la maladie, le pourrissement des chairs