Man Ray Surréalisme

jours et deux soirs, pour notre plus grand plaisir, la frontière entre réalité et fiction s’efface : le cinéma sort de la salle, les acteurs du western rejoignent les spectateurs, des visages échappés de films muets hantent la nuit. Des grains de surréalisme semblent avoir été semés dans les rues du quartier par Léo Malet, l’écrivain et poète né à Celleneuve, il y a plus d’un siècle. Cette ZAT de printemps sera l’occasion rêvée pour les découvrir, au fil de la centaine de rendez-vous donnés par les

Woman Knows 1922 The Man Under Cover Sous deux drapeaux 1923 White Tiger La Marchande de rêves (Drifting) 1924 Dollar Down 1925 Le Club des trois (The Unholy Three) La Sorcière (The Mystic) 1926 L’Oiseau noir La Route de Mandalay 1927 La Morsure (The Show) L’Inconnu Londres après minuit / Londres la nuit 1928 À l’Ouest de Zanzibar 1929 Loin vers l’est (Where East Is East) La Treizième chaise 1930 Gentleman gangster (Outside the Law remake du film de 1921) 1931 Dracula Iron Man 1932 Freaks 1933 Fast

caractérisé par la révolte et la contestation et qui se développe notamment dans les arts plastiques, la poésie, la musique, la photographie et le photomontage. Modifie radicalement la conception de l’œuvre et se prolongera avec le surréalisme (Tristan Tzara, Francis Picabia, Man Ray, Kurt Schwitters). Daguerréotype : Précédé photographique (ou image obtenue par ce procédé) inventé vers 1838 par Louis Jacques Daguerre. Compliqué, coûteux, délicat, utilisé pendant guère plus d’une décennie environ, il consiste

Vision imaginative, mais « dans la ligne » de la Commune de Paris, forme « possible » de l’utopie communiste. Durée 1h 21 VERTOV Dziga L’homme à la caméra urs 1929 Documentaire BUÑUEL Luis L’âge d’or fra 1930 Ce film très célèbre du surréalisme peut être relié à l’utopie fouriériste ou libertaire par son exaltation de la passion amoureuse et par son rejet provocateur de tous les codes moraux et esthétiques. La famille et la religion y sont allégrement brocardées. DOVJENKO Alexandre Zemlya/La

composer avec plusieurs contraintes comme l‟espace alloué à l‟exposition, les œuvres exposées, ainsi que les petits aléas techniques et pragmatiques engendrés par le projet. L‟exposition par excellence est sans doute l‟Exposition Internationale du Surréalisme à Paris en 1947. André Bréton écrit : « Les aspiration surréalistes, aussi bien poétiques que plastiques, doivent, dans l‟exposition de 1947, pouvoir s‟exprimer simultanément (…) La structure générale de l‟exposition répondra au souci primordial

La confusion engendrée par la cohabitation peu fortuite de Dada et du surréalisme dans l’historiographie est à l’origine d’une méprise historique et d’échanges conceptuels allant le plus souvent à rebours, soit du surréalisme vers Dada. La construction idéologique de l’histoire de Dada dans l’historiographie originelle semble donc souvent faire de Dada un simple précurseur du surréalisme. La liaison entre Dada et le surréalisme, entreprise des deux côtés de l’Atlantique, a véritablement galvaudé la

Rencontre Tanguy. 1921 : Duhamel. 1925 : Mariage avec Simone Dienne. Aragon. Breton. Rue du Château. 1927 : Queneau. Texte des surréalistes en faveur de Charlie Chaplin. 1928 : Tournage de Souvenirs de Paris, court-métrage auquel collaborent Duhamel, Man Ray et Prévert. 1932 : Groupe d'Octobre. 1933 : traite de l'accession qu pvr d'Hitler. 1935 : Jean Renoir, Le Crime de Monsieur Lange. 1936 : Jenny de Carné. 1937 : Drôle de drame de Carné. 1938 : Quai des brumes. 1943 : Les enfants du Paradis. 1945 :

et la poésie nécessaire pour sublimer le mouvement qui appartient au 20ème S. La polyvision permet d’exprimer la vitesse et les sensations jamais expérimenter jusqu'à présent. 3 - Le surréalisme et le premier avant garde A - Le mouvement surréaliste Ado Kyrou : le surréalisme au cinéma. 1918, Tristan Tzara, Roumain qui vient s’installer en France, invente le Dadaïsme : c’est la révolte totale contre tout les art précédent. Détruire toutes les conventions, crée une expérience

245 246 247 249 250 250 251 253 CONTENTS xiii 253 254 256 258 260 262 264 264 265 266 267 268 269 270 270 270 271 273 274 275 276 276 277 278 280 280 281 282 283 284 284 285 287 288 288 290 293 294 296 1850–1914 The moralizing school of manners Boulevard theatre of the Belle Époque Naturalist theatre Symbolist theatre Melodrama Conclusion The novel 1800–30 The ‘personal’ novel Mainstream fiction Romantic fiction to 1830 1830–48 The roman libertin Colonial fiction Foreign imports Stendhal Balzac

préciosité, et par leur lyrisme. Et, déjà, n'étant plus totalement fidèle aux dogmes du surréalisme, s’étant vite senti à l'étroit dans cette église dont Breton s’était fait le pape, manifestant la diversité de son talent, écrivant «pour se contredire», il travailla toujours, position paradoxale, à déborder un mouvement dont il était pourtant l'un des chefs de file. C’est ainsi qu’alors que le ‘’Manifeste du surréalisme’’ (1924) allait condamner le roman, il entendit ne pas y renoncer complètement et publia :