Marbre de Carrare

de Paris et un haut lieu de l’histoire de France et de la vie parisienne, construit par Richelieu en 1628. Il abrite aujourd’hui le ministère de la culture. INTERPRETATION DE L'OEUVRE L'oeuvre : «Les deux plateaux» est réalisée en marbre de carrare et en marbre noir des Pyrénées, qui sont considérés comme les matériaux les plus nobles de la sculpture (utilisés par exemple par Michel-Ange dans la chapelle Sixtine, ou par Rodin) et sont une référence à la statuaire antique. La façon dont sont

Michel Ange La Pietà Michel Ange Piéta, marbre, 174 cm × 195 cm × 69 cm Basilique Saint-Pierre, Vatican Raymond Balestra Conseiller Pédagogique Départemental en Arts Visuels Raymond.Balestra@ac-nice.fr Historique La Pietà de Michel-Ange est une œuvre majeure de la Renaissance italienne. Statue en marbre réalisée par Michel Ange à l’âge de 24 ans. Sa réalisation prit moins d’une année. Exposée dans la Basilique Saint Pierre de Rome. Commande du cardinal français Jean Bilhères de Lagraulas, ambassadeur

consacrée à la fraternité. 4eme diapo : Je vais maintenant vous parler des matériaux employés : Tout d’abord, l’architecte a choisis d’employer des matériaux de qualité et il utilise donc 3,5 hectares de marbre de carrare, de béton précontraint et de 2,5 hectares de verre anti reflet. En 1993, le marbre commence à se fissurer et en 2008, il est remplacé par du granite. 6eme diapo : Je vais maintenant vous parler de la construction de l’Arche, en commençant par le cube en lui-même : Chaque face horizontale

lieu et que c'est un choix oser de la part de l'artiste. I) FICHE D’IDENTITE DE L’OEUVRE titre de l’œuvre: les deux plateaux (les colonnes de Buren ) Auteur: Daniel Buren (1938-) nature de l’œuvre: Installation in-situ technique: colonne en marbre Dimensions: 3000m2 lieu de conservation: cour d'Honneur du Palais Royal; Paris II) Artiste & contexte Artiste français né en 1938 à Boulogne Billancourt, il vit et travaille à Paris et sur ses lieux d’intervention Au cours des années 1970

et Giovanni Pisano pour les sculptures, et par Boninsegna Veneziano pour l'hydraulique ; elle commémore l'arrivée de l'eau du Monte Pacciano par un nouvel aqueduc au centre de la ville. Elle comporte en tout trois vasques : deux principales, en marbre blanc et rose, polygonales et concentriques, surmontées de la troisième et d'un groupe en bronze fondus par le Pérugin Rosso Padellaio (ou Rubeus2). Le registre inférieur comportent 50 bas-reliefs de Nicola Pisano, représentant les mois de l'année

 Sonnets. Ruines du coeur Mon cœur était jadis comme un palais romain, Tout construit de granits choisis, de marbres rares. Bientôt les passions, comme un flot de barbares, L’envahirent, la hache ou la torche à la main. Ce fut une ruine alors. Nul bruit humain. Vipères et hiboux. Terrains de fleurs avares. Partout gisaient, brisés, porphyres et carrares ; Et les ronces avaient effacé le chemin. Je suis resté longtemps, seul, devant mon désastre. Des midis sans soleil, des minuits

a à peu près la forme d'un cube évidé (le vide intérieur permettrait d'abriter la Cathédrale Notre Dame de Paris !) L'Arche est recouverte de 2,5 hectares de verre antireflets de 5cm d'épaisseur sur les faces extérieures ; de 3,5 hectares de marbre de Carrare sur les autres parements ainsi que du granite gris. Elle est montée sur 12 piliers qui s'enfoncent à 30 mètres dans le sol et qui supportent la masse de 300.000 tonnes. Une construction sur vérins hydrauliques lui permet de ne pas s'effondrer

concrétise les recherches des sculpteurs de l’époque du Second Classicisme : Veulent trouver un compromis entre Monumentalité, recherche naturaliste/réaliste, traduction du mouvement et « humanisation des divinités et des corps » Nvtés : popularise le marbre comme maté de prédilection ; il est églmt un des premiers à introduire des élémts de décor dans ses créations. L’idéalisation de la beauté antique provient de son héritage : = les sculptures de prax (uniqumt 2 originales une base et une tête) sont

matériaux précis : On a recourt aujourd’hui à des analyses des marbres par l’archéométrie pour déterminer leur origine et localiser les carrières, mais cette technique soulève d’autres pbs car les archéomètres ne s’accordent pas encore sur les éléments à mesurer dans ces analyses dont la plupart ne sont pas encore aujourd’hui achevées On sait que les marbres sculptés à Rome étaient essentiellement des marbres d’importation (Carrare, près de Luni, en Italie et Proconnèse). Il faut ensuite déterminer

tragédien depuis l’antiquité. Il utilise des vers plus court. Les matériaux du vers 4 semblent annoncer le plan du poème. Ce sont des matériaux résistants et qui durent: «marbre» (v.4), «carrare» (v.17), «paros» (v.18). Le marbre est préféré à l’argile et l’émail (v.32) est préféré à l’aquarelle. De plus «buste» (v.43) renvoie au marbre et «médaille» (v.45) renvoie au bronze. Les matériaux résistants et durables sont préférés à ceux plus faciles à utiliser mais qui ne durent pas. Pour faire une œuvre