Marbre de Carrare

L'art Oui, l'oeuvre sort plus belle D'une forme au travail Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail. Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit Tu chausses, Muse, un cothurne étroit. Fi du rhythme commode, Comme un soulier trop grand, Du mode Que tout pied quitte et prend ! Statuaire, repousse L'argile que pétrit Le pouce Quand flotte ailleurs l'esprit : Lutte avec le carrare, Avec le paros dur Et rare, Gardiens du contour pur ; Emprunte à Syracuse Son

Dans quelle mesure le lieu d'exposition peut-il contribuer à donner du sens à l'œuvre ? » L.O.V.E, 2010 Forme d'expression: sculpture L.O.V.E. est une sculpture de Maurizio Cattelan, installée devant la bourse de Milan; elle est réalisée en marbre blanc de Carrare et mesure 4 mètres de haut (11 mètres avec son piédestal). En guise de présentation, l'artiste nous propose une subtile interprétation: « Officiellement, son nom est L.O.V. E. - ainsi elle se dresse pour l'amour- mais n'importe qui peut lire

en ce qui concerne l'architecture romaine : 1. L'architecture romaine sous la République Le Capitole, temple construit à Rome (509 av. J.-C.) sur la colline de ce nom pour la triade Jupiter-Junon-Minerve, L’un des premiers temples en marbre de Rome, le temple dit «de Vesta», sur le Forum Boarium (fin du IIe siècle av. J.-C.), avec sa cella circulaire et sa couronne de colonnes implantées sur un soubassement à degrés, apparaît comme une adaptation des précieuses tholos (rotondes) grecques

Dissertation Versailles instrument de puissance En 1623, un petit pavillon de chasse fut construit dans un bourg situé au sud-ouest de Paris par Louis XIII. Un édifice modeste, au vu des habitudes de la maison royale, brique, taule et pierre, sur un terrain constitué de “marais puant”. En 1662, un an après le début de son règne personnel, Louis XIV lance des travaux d’agrandissement a Versailles. Débutera cette année la un chantier titanesque, qui durera prêts de 53 ans. Ce chantier aboutira

1. Gian Lorenzo Bernini, Apollo e Dafne (1622-25), Marbre de Carrare, 243 cm. 6 Rimsky-Korsakow, Mémoirse de ma vie musicale, in Bernard Champigneul, Les plus beaux écrits des grands musiciens, op. cit. p. 331. 5 Cette transmutation — alchimie, magie

Création d’Adam, la Création d’Ève, la Tentation, la Chute d’Adam et Ève, et le Déluge universel. Ces scènes historiées, qui occupent la position centrale, sont entourées en alternance de représentations de prophètes et de sibylles, sur des trônes de marbre, et d’autres personnages de l’Ancien Testament ou d’ancêtres du Christ. Pour la préparation de cette œuvre gigantesque, MichelAnge dessine de nombreuses études et cartons, concevant ainsi des dizaines de personnages et de poses. Ces représentations

revêtement, etc. À l’époque impériale, les carrières (propriétés de l’empereur) se multiplient, et les pierres les plus prisées s’exportent à travers tout l’empire. À Rome, le tuf d’Italie centrale côtoie le marbre blanc de Grèce, d’Asie Mineure et de Luna (actuelle Luni, près de Carrare, Italie). Des marbres colorés, utilisés comme placages, donnent un aspect luxueux aux bâtiments. Les arcs et les voûtes construits en pierre existent depuis la seconde moitié du 1er siècle avant J.-C., mais la voûte connaît

gautier Oui, l'oeuvre sort plus belle  D'une forme au travail  Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail. Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit Tu chausses, Muse, un cothurne étroit. Fi du rhythme commode,  Comme un soulier trop grand, Du mode Que tout pied quitte et prend ! Statuaire, repousse L'argile que pétrit Le pouce Quand flotte ailleurs l'esprit : Lutte avec le carrare, Avec le paros dur Et rare, Gardiens du contour pur ; Emprunte à Syracuse Son

Gautier PARNASSE Oui, l'oeuvre sort plus belle D'une forme au travail Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail. Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit Tu chausses, Muse, un cothurne étroit. Fi du rhythme commode, Comme un soulier trop grand, Du mode Que tout pied quitte et prend ! Statuaire, repousse L'argile que pétrit Le pouce Quand flotte ailleurs l'esprit : Lutte avec le carrare, Avec le paros dur Et rare, Gardiens du contour pur ; Emprunte à Syracuse Son bronze où fermement

ailleurs ». Pendant les offices, le roi et sa cour prennent place dans la galerie supérieure. Comme l’empereur à Constantinople, le souverain est assis au premier étage, sur une estrade surélevée. Son trône, constitué de quatre plaques de marbre blanc de Carrare sans ornement, est disposé à l’ouest, sous un grand porche flanqué à l’extérieur de deux tours. De cet emplacement privilégié, Charles peut voir à la fois l’autel du Sauveur (en face, à l’étage), l’autel de la Vierge (à l’étage inférieur)