Marcel Marceau

Les auteurs : La première génération est celle qui est née autour de 1870 : ils publient leurs œuvres principales vers 1910. Il s’agit de Proust, de Gide, etc. Ils annoncent la modernité. La deuxième génération d’écrivains est celle qui est née à la fin du XIXe siècle. Ils écrivent bien souvent après la Première Guerre mondiale : il s’agit de Bernanos, Giono, Malraux, Céline, Aragon, etc. Enfin, la troisième génération d’auteurs est celle qui est née vers 1930. Leurs œuvres principales sont

Explication de texte Albertine(s) et les mers, c’est sous ce titre que nous placerons le premier temps de notre étude. Titre étonnant puisque le nom d’Albertine ne figure nullement dans ce passage (non plus d’ailleurs que dans le suivant) ; titre bienvenu si l’on suit notre thèse, à savoir que les mers nous annoncent et nous rappellent des souvenirs et des « savoirs ignorés » concernant Albertine : une anamnèse se met en branle, ici, sous nos yeux, dans l’auto dissemblance de la mer. «  Invariablement

rue et la même poubelle arrosée de peinture dans un musée, où est la différence ? L'art contemporain s'est ingenié à faire tomber l'oeuvre d'art du piédestal où l'avait placé l'art classique, en incorporant dans l'art tout ce qui s'en distinguait. Marcel Duchamp est un de ces artistes qui refusent la conception traditionnelle, en se posant comme anartiste. Il se permet d'incorporer dans l'art des matériaux techniques : poignées de portes, bouteilles de plastiques, objets courant etc. Ce n'est pas

la paléographie, le braille et la cryptographie sont autant de témoignages de la graphologie ancestrale. Ainsi, et pour clore cette courte réflexion sur l’écriture, je citerai un écrivain qui n’a fait qu’écrire sur sa vie et son vécu, à savoir: Marcel Proust: « Il vaut mieux rêver sa vie que la vivre. » Cela nous laisse rêveur et contemplatif, devant l’immensité des choses que l’on a pas vécu, que l’on ne vit pas et que l’on ne vivra sans doute jamais.

contemporain, le personnage est devenu une conscience qui construit le récit à partir de sa propre expérience du monde. Le « il » du roman traditionnel a laissé place au « je qui est à la fois le narrateur et le personnage (ex. : Marcel dans A la recherche du temps perdu, de Marcel Proust). Dans une oeuvre, il n'est pas toujours aisé de distinguer le personnage principal des personnages secondaires. En effet, l'importance d'un personnage ne se mesure pas à ses fréquences d'apparition, mais à sa fonction

une région ou une association, se doit d’être présentable, « sortable ». Il se doit d’être bien habillé, d’être bien entouré, d’avoir les relations, les contacts nécessaires. Et quoi d’autre que l’argent pour remplir de tels buts. Dans l’œuvre de Marcel Pagnol, Topaze, instituteur aux valeurs morales pourtant bien affirmées, se retrouve malgré lui entraîné dans un cycle tortueux où se mêlent indifféremment argent sale et affaire illégales. Malgré que ses maîtres mots furent « Pauvreté n'est pas vice »

En janvier 1956, la Nouvelle Nouvelle Revue Française (N.N.R.F.) publie l'article de Nathalie Sarraute : Conversation et sous-conversation. Prenant appui sur la lecture critique des « modernes » Virginia Woolf, James Joyce et Marcel Proust, qui se sont intéressés aux « endroits obscurs de la psychologie » (V. Woolf), elle démontre que leur héritage ouvre la voie à un bouleversement de la conception du roman. C'est en exploitant ces espaces de l'intime qu'ils ouvrent la voie à un nouveau mode d'exploration

littéraire(le plus marquant).La situation est plus complexe qu'aux époques précédentes. La littérature prend des formes de plus en plus individuelles. De nombreux écrivains échappent à toutes classification d'ensemble : Guillaume Apollinaire (1880-1918), Marcel Proust (1871-1922), Louis-Ferdinand Céline (1894-1961), Georges Perec (1936-1982), Marguerite Yourcenar (1903-1987), Marguerite Duras (1914-1996)...

qualités qu'elle lui apporte. Elle est moins concernée par ce que pourra lui donner l'être aimé que par ce qu'elle en espère. Ainsi, une personne extérieure qui ne possède aucun sentiment envers cet être, le verra comme tout à fait banal. C'est pourquoi Marcel Proust écrit dans Albertine : " cette femme n'a fait que susciter par des sortes d'appels magiques mille éléments de tendresse en nous et qu'elle a assemblées." De ce point de vue, le désir transfigure donc la réalité. De plus, les désirs

Polynésie SÉRIE L Objet d'étude : le roman et ses personnages, visions de l'homme et du monde. Textes :  Texte A : Honoré de Balzac, La Duchesse de Langeais, chapitre III, 1834. Texte B : Marcel Proust, La Prisonnière, 1923. Texte C  : Albert Cohen, Belle du Seigneur, chapitre LXXXVII, 1968.  Texte A : Honoré de Balzac, La Duchesse de Langeais, chapitre III, 1834.< [Antoinette de Langeais a, pour satisfaire son orgueil, séduit Armand de Montriveau, héroïque généra! de l'armée de Bonaparte