Marguerite d'Anjou

réalité de l'esprit, le rêve, le conditionnement socio-culturel, la mort, la mélancolie et bien sûr l'art[7]. Pour les dix-huit longs métrages qui portent sa signature, Resnais a fait appel à des auteurs-scénaristes aussi renommés et différents que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol, Jorge Semprún, Jacques Sternberg, David Mercer (en), Jean Gruault, Jules Feiffer, Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui ou encore Jean-Michel Ribes[2]. Fidèle dans le travail et amateur de l'esprit de troupe

Un barrage contre le Pacifique Marguerite Duras consacra surtout son attention au terrible trio de ses personnages. Mais la matière autobiographique ne l’empêcha pas de fixer déjà, dans ce roman colonial qui fustigeait les turpitudes de certains administrateurs français en Indochine, ce qui devint sa grande problématique : la dénonciation de l’injustice sociale, de la morale bourgeoise. L’action se déroule en un pays et à une époque qui ne peuvent manquer de jouer leur rôle dans ce drame.

lui-même une critique du réalisme, un rejet plutôt, il cherche à montrer qu’un roman n’est pas réaliste : le temps linéaire n’existe plus, les personnages sont des " anti-personnages ", l’histoire n’a aucune raison d’être… Dans Moderato Cantabile de Marguerite Duras, les lieux différents, les instants différents, tout cela forme une telle confusion que le lecteur est perdu : le " degré de réalité " du roman semble nul tant le " romancier se plaît à jouer avec l’illusion ". Mais comme pour le théâtre de

. Seul sur la mer immense de Michael Morpurgo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 17 p. 17 p. 18 p. 18 p. 19 p. 19 p. 20 p. 20 e BD Aya de Yopougon de Marguerite Abouet et Clément Oubrerie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’Hôte de Jacques Ferrandez, d’après Albert Camus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Le monologue intérieur ....................................................................... 48 L. Aragon, Aurélien E Au cœur de l’intériorité du personnage ............................................................ 49 Lecture d’une œuvre Marguerite Duras, Moderato cantabile ...................................... 50 Extraits « Une dernière fois. Tu es sûr de ne pas le savoir ? » E La leçon de piano ................................ 50 « Un client arriva, ne les remarqua guère… » E L’impossible

Article « La motivation des styles chez Marguerite Duras  : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur » Pascal Michelucci Études françaises, vol. 39, n° 2, 2003, p. 95-107. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/007039ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation

Fiche Qui n’a pas son Minotaure ? de Marguerite Yourcenar Scène I : Monologue d’Autolycos au sommet du mât. ( Ouverture de l’histoire, présentation. Scène II : Les quatorze victimes Les victimes sont les compagnons de Thésée. Ils ont un rôle secondaire. Les sentiments exprimés sont la colère, l’amour, l’espoir… Ils sont tous résignés, personne ne se manifeste contre son sort. (sauf suicide de la 2ème victime). Les victimes ne remettent pas en cause le fait d’être destinées au Minotaure,

nom de Lol se multiplient dans le texte. La multiplicité des désignations n’est pas sans précédent dans le fonctionnement référentiel des noms propres. Tout le monde a un nom complet (nom, prénom), et peut être désigné par l’ensemble de ce nom (Marguerite Donnadieu) ou une partie seulement (Mme Antelme, Melle Donnadieu) ; tout le monde peut être désigné par le seul prénom dans certaines situations, voire par un surnom affectueux notamment signalant un cercle plus ou moins étroit d’intimes. On peut

et néanmoins esthète, ne connaîtra pas un destin similaire. Il publie en 1888 L'Agonie sur le règne d'Héliogabale - préfacé par Octave Mirbeau lors de sa réédition en 1901 - et en 1890 Byzance qui se déroule au VIIIe siècle - préfacé par Paul Margueritte en 1901. Un écho du présent[modifier] Une seconde éclipse semble marquer le genre au début du XXe siècle même si l'antiquité demeure une référence obligée en art et dans l'ensemble de la culture occidentale (la mode selon Sonia Delaunay s'inspire

l'Académie française succédant à Claude Lévi-Strauss5. ------------------------------------------------- Influences et inspirations[modifier] L'auteur se dit influencé, entre autres, par les œuvres de Thomas Mann, Albert Camus, Léon Tolstoï, Marguerite Yourcenar, Charles Dickens, Stefan Zweig, ainsi que par Omar Khayyam et la poésie de langue arabe6. Les romans de Amin Maalouf sont marqués par ses expériences de la guerre civile et de l’immigration. Ils sont caractérisés (entre autres) par des