Marguerite Duras L Amant Et Le Registre Lyrique

Poèmes saturniens Dissertation : La poésie a-t-elle seulement pour unique but l’expression de sentiments personnels ? Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre que Paul Verlaine prête à ce personnage. Questions : 1) Quelles remarques pouvez-vous faire sur la forme poétique de chacun de ces poèmes ? 2) Quelles fonctions les poètes attribuent-ils à la poésie dans chacun des textes du corpus ? Vous justifierez

Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p. 78 L/ES/S) ; dans la séquence 4

de modèles. Démosthène (384-322 av. J.-C.) a poussé les Grecs a se battre contre l'envahisseur macédonien dans ses Philippiques (4éme siècles av. J.-C.). Dans ses discours, plein de colère, il invective les Grecs, les prends a parti, et varie ses registres en passant du ton familier à la grandiloquence. Une source de références pour les historiens : Les Commentaires sur la Guerre des Gaules (52 av. J.-C.) de Jules César, général, homme d’État et écrivain, constituant le modèle du genre historique.

derrière les objets qui les entourent et dont ils ne semblent être qu’un prolongement : comme dans la longue description de la casquette de Charles Bovary, au début du livre, mais aussi dans la célèbre scène de la calèche où Emma s’offre à Léon, son amant. Les faits ne sont pas décrits, mais on lit le scandale dans le regard des passants, qui voient « […] une voiture à stores tendus et qui apparaissait ainsi continuellement, plus close qu’un tombeau et ballottée comme un navire ». (Emma Bovary) Flaubert

et d’une prolixité également énorme. Souvent, on se sent accablés par cette luxuriance du langage, l’abondance… Tous ses projets sont gigantesques. Les Misérables, par exemple sont 12 volumes. Il a au même temps des différents tons: réaliste, lyrique… Il développe la poésie bien entendu, le romantique s’oppose au classicisme. Ils n’aiment pas la contrainte du classique. Victor Hugo est capable d’introduire des dislocations dans le vers classique en le gardant quand même. La métaphysique

pas secrètement à désobéir pour assumer pleinement sa parole et entretenir avec lui une relation d’égale à égal (cf. le grand discours d’Énide à sa cousine dans lequel elle lui reproche de ne pas avoir su établir une relation égalitaire avec son amant) ? Les deux grandes scènes adoptant le point de vue d’Énide sont celle où l’héroïne s’interroge sur les raisons pour lesquelles Érec lui a demandé de se préparer à partir et celle où, voyant fondre sur eux les chevaliers, elle hésite à enfreindre

enfance. En 1822, elle épouse le baron Casimir Dudevant dont elle aura deux enfants. Après s’être séparée de lui, elle connaît une vie amoureuse agitée. En 1831, paraît son premier roman Rose et Blanche, écrit en collaboration avec Jules Sandeau, son amant, de qui elle s’inspire pour son pseudonyme Sand. D’autres liaisons suivent, Alfred de Musset, Frédéric Chopin, Pierre Leroux, Michel de Bourges, Pagello, Honoré de Balzac, Delacroix. Dans ses premiers romans, autobiographies transposées, elle assimile

enfance. En 1822, elle épouse le baron Casimir Dudevant dont elle aura deux enfants. Après s’être séparée de lui, elle connaît une vie amoureuse agitée. En 1831, paraît son premier roman Rose et Blanche, écrit en collaboration avec Jules Sandeau, son amant, de qui elle s’inspire pour son pseudonyme Sand. D’autres liaisons suivent, Alfred de Musset, Frédéric Chopin, Pierre Leroux, Michel de Bourges, Pagello, Honoré de Balzac, Delacroix. Dans ses premiers romans, autobiographies transposées, elle assimile

évolution manifeste dans les longs métrages d’Alain Resnais. A la vue de ses premiers longs métrages, la critique l’a défini comme un « cinéaste littéraire »3: les films sont réalisés avec des écrivains à la personnalité écrasante tels que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol. Mais avec le temps, le cinéaste travaille de plus en plus avec des scénaristes professionnels tels que David Mercer, Jean Gruault, Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri. L’influence de la littérature cède peu

Exercices d’application : A. de Musset ; E. Ionesco ; É.-E. Schmitt ; Molière ; J. Racine FICHE 2 FICHE 3 213 215 Les genres théâtraux ◗ Exercices d’application : P. Corneille ; Molière ; A. Dumas ; P. Claudel ; La Farce de maître Pathelin Les registres comique et tragique ◗ Exercices d’application : M. Pagnol ; J. Anouilh ; Molière ; J. Racine ; E. Ionesco FICHE 4 217 12 S O M M A I R E Chapitre 4 Les notions propres à l’argumentation Les genres de l’argumentation ◗ Exercices d’application