Marguerite Duras L Amant Et Le Registre Lyrique

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

pas compte, c'est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car indigène, II lui dit que le chapeau lui va bien, très bien même, que c'est... original... un chapeau d'homme, pourquoi pas ? elle est si jolie, elle peut tout se permettre. Marguerite Duras, L'amant, Éditions de Minuit (1984). 1. limousine : grosse automobile luxueuse. 2. concession : vaste plantation. EXERCICE 2 Réaliser la couverture et la page de titre d'une édition Réalisez la couverture, la page de titre, le

des personnages. Romancier, Beyle a eu un certain succès. Je viens de relire la plupart de ses romans. Le premier en date fut Armance ou quelques Scènes d'un Salon de Paris, publié en 1827. Armance ne réussit pas et fut peu comprise. La duchesse de Duras avait récemment composé d'agréables romans ou nouvelles qui avaient été très goûtés dans le grand monde; elle avait de plus fait lecture, dans son salon, d'un petit récit non publié qui avait pour titre Olivier. Cette lecture, plus ou moins fidèlement

ressemblent quelquefois, de manière un peu trop explicite, à des créations de Méliès. Mais le nouveau cinéaste et son compère tournent aussi, avec un zest de provocation, Passion puis Vie de Jésus, que le pape Pie X condamnera, et, dans un autre registre, Soubrettes indiscrètes ou bien encore Flirts en chemin de fer, dont les sœurs jumelles des bobines originales voyageront dans le monde entier. Aux États-Unis, les balbutiements du septième art sont plus mouvementés qu'en France. En effet, dès

tant qu'il serait un ffi1crocos,?e aussi fer:né que le tout est supposé l'être, c'est au cont~alt.e en tant qu'il est ouvert sur un monde, et que le monde, 1uruvers est lui-même l'Ouvert. « Partout où quelque ch.ose vit, y a, ouvert quelque part, un registre où le temps S'inS- il crit 14. » . . . S'il fallait définir le tout, on le définirait par la Relation. C'est que la relation n'est pas une propriét~ des obje~s, elle est toujours extérieure à ses termes. AUSSI est-~~e Insépa· rable de l'ouvert

l'apparence, compris comme un jeu de cache-cache derrière lequel, comme derrière la porte bleue du père Taupe, il n'y a rien ; à quoi répond la démarche complémentaire de Saturnin, entreprise selon la terminologie néoplatonicienne et transposée dans un registre populaire, lorsqu'il développe une réflexion sur les modes de l'être et du «nonette» (chapitres 3, 5 et 6). Cependant, si l'enjeu philosophique constitue un des axes structuraux du roman, pour autant ni Saturnin ni Étienne n'accèdent encore à cette

– en citant essentiellement Platon et Aristote – pour décrire immédiatement après la musique moderne, laquelle se réduit pour lui exclusivement aux opéras de Lully. Certes, l’ouvrage a comme finalité essentielle la défense du genre de la tragédie lyrique contre ses détracteurs. L’ancrer dans l’Antiquité suffit à le justifier. Mais un tel raccourci est fréquent dans les textes du XVIIIe siècle : l’histoire se résout dans la recherche de l’origine. Il en va de même dans un texte de 1715 de l’abbé Bourdelot

Nous laissons au professeur le soin de s’en inspirer pour élaborer ses séquences didactiques en fonction des besoins de sa classe et de l’horaire imparti à la séance de français au lycée. La poésie n’est pas en reste. Un florilège composé de poèmes lyriques, surréalistes, engagés et épiques est proposé dans des sections à part. L’enseignant est vivement invité à les insérer dans ses projets pédagogiques pour amener les apprenants à apprécier l’esthétique du genre en corrélation avec les tonalités dominantes

masquer son identité. 2. Colette : Gabrielle-Sidonie Colette. Guillaume Apollinaire : Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky. Blaise Cendrars : Frédéric Sauser. Paul Éluard : Eugène Grindel. Boris Vian (nom d’état civil) : Vernon Sullivan. Marguerite Duras : Marguerite Donnadieu. Daniel Pennac : Daniel Pennacchioni. Rendre compte d’une émission télévisée Dans ce numéro d’ «Apostrophes », Bernard Pivot reçoit Paul Pavlowitch, le petit-cousin et prêtenom de Romain Gary. En effet, de 1974 à 1980, date de

L’enjeu de la parole théâtrale contemporaine revient à sa capacité de croiser la réalité et de la faire surgir dans plusieurs endroits du discours des personnages. Elle nous donne à voir et à entendre des situations possibles dont la parlerie relève du registre du quotidien. 12  Cité par Emile Copfermann dans Le théâtre populaire, pourquoi ?, Ed. François Maspero, « Cahiers libres 69 », Paris, 1965, p. 59. 13 DORT, Bernard, Théâtres, essais, Ed. du Seuil, Coll. Points, Paris, 1986, p. 277. 11