Marguerite Yourcenar

société qui change; il devient bientôt celle d'une société qui a conscience de changer.» (Michel Butor,Répertoire, II) L'influence du cinéma sur le Nouveau Roman est essentielle. Certains romanciers ont été des réalisateurs (Robbe-Grillet, Marguerite Duras) et ont trouvé là un outil particulièrement docile pour illustrer leurs théories. Mais le cinéma a surtout entraîné dans le roman une nouvelle vision de l'espace et un nouveau statut de l'objet, ce qui n'a pas été sans créer un malentendu

Cet extrait est tiré de La Douleur (1985), l’œuvre semi-autobiographique de Marguerite Duras qui raconte ses mémoires de l’Occupation Française (1939-1945). Il se situe dans la nouvelle de Monsieur X. dit ici Pierre Rabier, quand Duras a été informé de la fin de la guerre pendant un repas avec son ami gestapiste, Rabier. Cette pièce montre au lecteur l’ambiguïté de la mémoire en ce qui concerne la guerre et aussi les sentiments d’une femme qui a été à peine libérée de la peur de la guerre. On va

réalité de l'esprit, le rêve, le conditionnement socio-culturel, la mort, la mélancolie et bien sûr l'art[7]. Pour les dix-huit longs métrages qui portent sa signature, Resnais a fait appel à des auteurs-scénaristes aussi renommés et différents que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol, Jorge Semprún, Jacques Sternberg, David Mercer (en), Jean Gruault, Jules Feiffer, Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui ou encore Jean-Michel Ribes[2]. Fidèle dans le travail et amateur de l'esprit de troupe

Un barrage contre le Pacifique Marguerite Duras consacra surtout son attention au terrible trio de ses personnages. Mais la matière autobiographique ne l’empêcha pas de fixer déjà, dans ce roman colonial qui fustigeait les turpitudes de certains administrateurs français en Indochine, ce qui devint sa grande problématique : la dénonciation de l’injustice sociale, de la morale bourgeoise. L’action se déroule en un pays et à une époque qui ne peuvent manquer de jouer leur rôle dans ce drame.

lui-même une critique du réalisme, un rejet plutôt, il cherche à montrer qu’un roman n’est pas réaliste : le temps linéaire n’existe plus, les personnages sont des " anti-personnages ", l’histoire n’a aucune raison d’être… Dans Moderato Cantabile de Marguerite Duras, les lieux différents, les instants différents, tout cela forme une telle confusion que le lecteur est perdu : le " degré de réalité " du roman semble nul tant le " romancier se plaît à jouer avec l’illusion ". Mais comme pour le théâtre de

. Seul sur la mer immense de Michael Morpurgo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 17 p. 17 p. 18 p. 18 p. 19 p. 19 p. 20 p. 20 e BD Aya de Yopougon de Marguerite Abouet et Clément Oubrerie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’Hôte de Jacques Ferrandez, d’après Albert Camus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Article « La motivation des styles chez Marguerite Duras  : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur » Pascal Michelucci Études françaises, vol. 39, n° 2, 2003, p. 95-107. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/007039ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation

nom de Lol se multiplient dans le texte. La multiplicité des désignations n’est pas sans précédent dans le fonctionnement référentiel des noms propres. Tout le monde a un nom complet (nom, prénom), et peut être désigné par l’ensemble de ce nom (Marguerite Donnadieu) ou une partie seulement (Mme Antelme, Melle Donnadieu) ; tout le monde peut être désigné par le seul prénom dans certaines situations, voire par un surnom affectueux notamment signalant un cercle plus ou moins étroit d’intimes. On peut

quelque chose sur ces terres stériles. Elle a l'idée de créer un grand barrage qui protégerait ses terres ainsi que celles de ses voisins, des assaults dévastateurs des grandes marées. Le barrage évidemment ne tiendra pas longtemps et c'est ici que Marguerite Duras commence son roman. Joseph a vingt ans, suzanne en a seize. La vie s'écoule misérable au mileu de ces terres putrides et ingrates. Tout n'est que délabrement. Un vieux bungalow, une vieille auto qu'on rafistole comme faire se peut. Une vie

I. Un texte déroutant a) Déchiffrage difficile des voix - Le texte ressemble à une interview (narrateur questionne Tatiana) mais diffère dans la forme traditionnelle question/réponse, si bien que l’on a du mal à discerner les voix. - passage d’un narrateur externe (l …) à un narrateur interne (l …) - pas de repères temporels précis, seulement quelques indications : « au collège » (l 6 et 11), « quand elle connut Michael… » (l 22), « lorsque le bruit… » (l 19) b) des discours contradictoires