Maria Callas

personnage eux meme inclus dans un espace donnant une illusin de reel. Lorenzo monaco compare à massacio dans l’adoration des mages Il depasse son maitre Masoline dans adma et eve et l’explusion du paradis terrstre Dans la chapelle Brancacci de santa maria del fiore, il peint les fresque avbec Masolino. le paiement du tribu est un exemple de l’application des principes du style de la renaissance. perspecyive mathematique, innovation atmospherique, recit dans une inité, visge traite avec une grande

Sacrifice d’Isaac ». Lorenzo Ghiberti fait une version olympique et théâtrale avec la fusion d’une seule fusion de bronze vs. Brunelleschi, avec moins de technique, version plus violente, plus forte, plus dramatique et donc moins élégante. Santa Maria del Fiore (Duomo) (1420 -> concours en 1419 qui n’a desservi la victoire officielle à personne) Cette structure est à l’échelle de la Toscane, bâtiment massif. Dôme : vu de loin, s’impose au milieu des petites tours, il raconte la puissance et la splendeur

Saint-André est caractéristique). Cathédrales Le dôme de la basilique Saint-Pierre de Rome (photo Wolfgang Stuck, 2004). Le dôme, rare au Moyen Âge, retrouve sa place dans l'architecture européenne grâce à l’exploit de Brunelleschi sur l’église Santa Maria del Fiore et à l’usage qu’en a fait Bramante à la basilique Saint-Pierre de Rome (1506). Le recours au dôme devient fréquent pour les églises, non seulement parce que c'est une structure immédiatement reconnaissable, mais aussi pour recouvrir des espaces

Masolino, Donatello, etc. Il rejoint en 1424 la Compagnie des peintres de San Luca et sera appelé un an plus tard à refaire les mosaïques de la basilique de San Marco détruites par un incendie. En 1432 c'est à la réalisation du dôme de l'église Santa Maria del Fiore qu'il travaille. Il reçoit sa première commande monumentale en 1436 et réalise donc à fresque le monument équestre, dédié au condottiere anglais John Hawkwood. Tout au long de sa vie, il fait de ses recherches sur la perspective une vraie

a des médaillons circulaires appelé tondo (i). Faïence vernissé Le fronton : influence antique Le plan tant en élévation quand plan, découle d’un carré (soucis de la forme parfaite) * Coupole de la cathédrale santa maria del fiore (Ste Marie des fleurs). Florence (1418-1438) Brunelleschi a une connaissance de l’architecture gothique, son architecture, cette analyse de l’architecture il va créer une coupole d’envergure professionnelle

grand architecte de la renaissance italienne. Pour ce projet il part étudier les ruines antiques d’où il trouvera son inspiration. Cependant, il n’est pas concentré sur ce projet car en même temps il doit réaliser la coupole de la cathédrale Santa Maria del fiore à florence donc il laisse ses disciples faire le travail sous ses ordres. Nous allons nous intéressé plus particulièrement au portique qui donne accès au cloitre et a l’église qui date du XVIII ème siècle. -Contexte: Dans ce bâtiment nous

fleuve, il fut reconstruit en pierre en 1345. Sa particularité réside dans le fait qu’il possède des boutiques (principalement des bijouteries) sur tout son long. Le Corridor de Vasari surplombe une des 2 rangées de boutiques. La cathédrale Santa Maria del Fiore est le Duomo de Florence. C’est la quatrième plus grande église d’Europe. Elle est avec le Ponte Vecchio, l’un des symboles de la ville. Le Baptistère Saint-Jean est considéré comme le plus ancien bâtiment de la ville. Situé face au Duomo

Introduction Le nom de la cathédrale de Florence « Santa Maria Del Fiore » (Sainte-Marie-de-la-Fleur) fait référence à la madone de Florence ainsi qu'aux lys des armes florentines. En 1294, on entreprend la construction de l'édifice qui fut commandé par le gouvernement florentin. Il s'agit d'une cathédrale reconstruite sur les fondations de la cathédrale Reparata sous le modèle des plans du grand architecte Arnolfo Di Cambio. Comment la construction du Dôme de Florence affirme t-elle un gothique

Exposé de la relecture du modèle antique et ses expressions moderne dans la sculpture toscane du Quattrocento Renaissance Toscane. Sculpture toscane redécouverte Antiquité (et non de manière effemere comme au XIII). I) Jacopo della Quercia  premier créateur sculpteur moderne/ formé dans la tradition gothique. Il est chargé de réaliser un gisant. Jeune fille est endormie, richement vêtu, décoré par des poutis. Tombeau de gdes nouveautés à l’époque, car formes assez anguleuses, et les cassures

caractéristique du style gothique florentin. Cette pierre foncée vient contraster avec la façade claire et ainsi souligner l’horizontalité du bâtiment. Mais c’est là une légère polychromie, bien moins prononcée que sur la façade de la cathédrale Santa Maria del Fiore qui est plus surchargée d’éléments décoratifs. On remarque donc que Brunelleschi porte une attention particulière à la sobriété de son œuvre, la vision d’ensemble prime sur la richesse des détails. L’entablement est soutenu à chaque extrémité