Martial Raysse

de l'avant-garde dans les années 1960. Il est dissous en 1970 La Déclaration constitutive du Nouveau Réalisme, qui proclamera « Nouveau Réalisme nouvelles approches perceptives du réel », sera signée par Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé, Pierre Restany (qui a rédigé le manifeste) et Yves Klein dans l'atelier de ce dernier le 27 octobre 1960. Ils prennent position pour un retour à la réalité, en opposition avec le lyrisme de la

• Question de la conservation mais puisque pas œuvres d’art… o CESAR • Geste = compression. • Sculpture ramenée au bloc originel. Retourne le sens de la sculpture originel. Anti-assemblage. o MARTIAL RAYSSES • Le réel semble plus artificiel que le faux. Fleur + artificielle que la peinture. (>< colonne sans fin de brancusi qui veut relier ciel et terre) • 2) Matériaux souvent industriels donc fabrication d’après les indications

Allen Jones, Andy Warhol, Claes Oldenburg, Christian Guy, David Hockney, Ed Ruscha, George Segal, Gérard Guyomard, Greg Berben dit GéBé, James Rizzi, James Rosenquist, Jasper Johns, Jeff Koons, Jim Dine, Myriam Baudin, Joe Tilson, Keith Haring, Martial Raysse, Pauline Boty, Peter Blake, Peter Max, Peter Phillips, Peter Stämpfli, Patrick Caulfield, Red Grooms, Richard Hamilton, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Tom Wesselmann, Wayne Thiebaud, Yvan Goin, Yayoï Kusama, Gérard Deschamps, Robert Rauschenberg

livre présente une parenté évidente avec les accumulations d’Arman, les compressions de César, les machines de Tinguely, les installations de Daniel Spoerri (cité dans une des épigraphes), les affiches lacérées de Villeglé, les icônes féminines de Martial Raysse (le Portrait à haute tension de 1965 serait une bonne image de Béa B.). L’allusion aux Anthropométries d’Yves Klein est quasi explicite: “C’est un tableau que [la jeune fille] peint au hasard, non seulement avec ses mains, mais avec tout son corps

comme des tableaux-pièges en leur refusant le titre d'œuvre d'art. 8 César: Il a pour geste expressif la compression d'objets (des anti-assemblages). Il revient au cube originel, en en inversant le sens avec la compression d'objets périmés. Martial Raysse: Il cherche à rendre le réel plus artificiel que le faux véritable (au contraire de Picasso qui dans ses assemblages apportait du réel au détriment du pictural). Tinguely: Influencé par le constructivisme, il exalte l'esthétique des machines

vie quotidienne et met l’accent sur un quotidien codifié, encadré et limité. La question qu’elle veut faire passer dans l’esprit des gens est : « que ferions-nous envers les autres si tout était permis? » On peut observer aussi la technique de Martial Raysse dont la thématique se rapproche de celle de Martha Rosler: en utilisant une toile de 100 sur 225 cm, un assemblage d’objets et de photographies, il représente l’été sous les traits d’une femme en tenue légère munie d’un vrai chapeau de paille

Elle mesurait des mètres de long, des mètres de haut, des mètres de large. En 1966, au printemps, Pontus Hulten, directeur du Moderna Museet de Stockholm, nous invita, Jean Tinguely, Martial Raysse, Claes Oldenburg et moi-même, dans l'idée de construire une sculpture monumentale dans le hall du musée. Martial Raysse déclina l'invitation, Oldenburg au dernier moment ne put venir et Jean, qui venait de commencer un nouveau travail à Soisy ne se sentait pas d'humeur. C'était comme si tout le projet

contemporaines dans le cœur ancien rénové. Elle réhabilite ses quartiers et s'étend vers le sud. Elle confie ses projets d'urbanisme et d'architecture aux plus grands créateurs internationaux : Norman Foster, Vittorio Gregotti, Kisho Kurokawa, Jean Nouvel, Martial Raysse, Philippe Starck, Jean-Michel Wilmotte. Ces réalisations, dont la plus connue est leCarré d'Art, réalisé par Norman Foster juste en face de la Maison carrée, ont suscité des oppositions. Prouesse technique entre toutes, Finn Geipel et Nicolas

nominaliste, il deviendra donc le terrain d’appropriation des intellectuels. Un grand exemple français est le critique d’art Pierre Restany, qui crée le groupe des Nouveaux Réalistes en 1960 en regroupant des artistes comme Yves Klein, Arman, Martial Raysse, Villéglé. Harald Szeeman est un autre exemple de ce que l’art devient quand les attitudes deviennent formes ; nom d’une grande exposition à Berne en 1969. Ces deux exemples de critiques d’art ont participé à la création de l’avant-garde des

des œ uvres ultérieures. Yves Klein se situe, d’ une certaine manière, dans la même position que Panamarenko : totalement indépendant. Même si en 1960, il s’ associe et fonde le groupe des Nouveaux Réalistes avec Pierre Restany, Arman et Martial Raysse ; il y reste d’ ailleurs très actif mais d’ autre côté, par la thématique un même qu’ développe, semble « survoler » littéralement le monde d’ il ici-bas, dans lequel l’ objet et la machine sont les toutes puissances ; et les nouveaux