Martial Raysse

l’éternité les restes d’un repas dans ses « natures mortes en relief », versions contemporaines des « vanités » (ill. 17) ; les nanas de Niki de Saint Phalle (ill. 18) ; les ludiques machines inutiles de Jean Tinguely (ill. 19) ; les assemblages de Martial Raysse (ill. 20) et, plus excentrique, la participation d’Yves Klein qui co-fonde le mouvement et poursuit sa recherche personnelle de « dématérialisation de l’objet ». Le mouvement, qui se réclame de l’esprit « zéro » de Dada et de la veine critique

Perriand Antoine Pevsner Hughes Peyret Renzo Piano Francis Picabia r s T u v W Z Pablo Picasso Georges-Henri Pingusson Éric Poitevin Jackson Pollock Frans Pourbus Nicolas Poussin Marcel Proust Jean Prouvé Victor Prouvé André Raffray Martial Raysse Jean Renoir Alain Resnais Jusepe de Ribera Rudy Ricciotti Ligier Richier Gerhard Richter Jacques Ripault Auguste Rodin Richard Rogers Dirk Jan Rol Aldo Rossi Georges Rouault Claude Rutault Niki de Saint Phalle Kazuyo Sejima Yann Sérandour Séraphine

Mousseau, Jean-Paul (pt) Nevelson, Louise (sc) Newman, Barnett (pt, sc) Noland, Kenneth (pt) Oldenburg, Claes (pt) Pellan, Alfred (pt, sc) Poliakoff, Serge (pt) Pollock, Jackson (pt) Robert, Louise (pt) Rauschenberg, Robert (pt, sc) Raysse, Martial (pt) Rebeyrolle, Paul (pt) Reinhardt, Ad (pt) Riopelle, Jean-Paul (pt, sc) Rothko, Marcus Rothkvitch, dit Mark (pt) Roussil, Robert (sc) Saint-Phalle, Niki de (sc) Savoie, Robert (pt) Segal, George (sc, pt) Smith, David (sc) Soto, Jesus

Aiguier, Courdouan, Ziem…), les Fauves de Provence (Camoin, Chabaud, Verdilhan…), et les Symbolistes ne sont pas oubliés. Le fonds contemporain (des années 1960 à nos jours) occupe une place importante. Le nouveau Réalisme (Arman, César, Christo, Klein, Raysse…), L’Art Minimal (Don Judd, Sol Lewitt…), Support-Surface (Cane, Dezeuze, Viallat…) côtoient d’autres mouvances (Arnal, Chacallis, Télémaque, Buren…) et une importante collection de 17 HôTEL photographies (Cartier-Bresson, Faucon…) 236, bd Maréchal

Velickovic, Antonio Recalcati), de la violence coutumière (Jacques Monory) ou du réel énigmatique (Valerio Adami, Leonardo Cremonini). Il arrive à la toile, aussi bien, de verser dans l'inventaire de l'anecdotique (Bernard Rancillac, Gérard Fromanger, Martial Raysse...). Bref, la beauté n'est plus à l'ordre du jour, que remplace la conscience. - La " peinture politique ", bien sûr, prendra aussi dans le même temps des voies autres que celle que nous décrivons ici. Le recours au figuratif, notamment, n’est

réalisme : Le nouveau réalisme introduit l’idée d’une pensée sociologique en art, dont l’objectif est de faire l’inventaire de la vie des objets au sein de la cité. Ainsi les accumulations d’Arman, les compressions de César, les assemblages de Martial Raysse et la dimension métaphysique qu’Yves Klein donne de l’objet ainsi approprié, sont autant d’exemples de la prise de conscience d’une modernité nouvelle. (César) - L'art conceptuel : L'art conceptuel rejette l’idée de la matérialisation

courants les plus emblématiques du siècle dernier ont pour la plupart traités d’une façon ou d’une autre la question du packaging, incarnation de notre société de consommation qui s’est mise en place suite à la Révolution Industrielle. Martial Raysse - Arbre (1960) Le Packaging : entre Ar t et Communication 29 A - Le packaging, sujet des artistes A - Le packaging, sujet des artistes A Duchamp insi, que ce soit dans la peinture ou dans la sculpture, certains des artistes

vie quotidienne contemporaine ou des déchets de la société de consommation. Le groupe d’artistes réuni par le critique Pierre Restany entre 1960 et 1963 est composé de Arman, César, Christo, Niki de St Phalle, Deschamps, Dufrène, Hains, Klein, Raysse, Rotella, Spoerri, Tinguely, Villeglé,… Les démarches très différentes de chacun d’eux peuvent être regroupées sous l’appellation "gestes fondamentaux d’appropriation du réel" et "nouvelles approches perceptives du réel". Nouvel (Jean) : Architecte

renouveler notre culture. Martial Raysse, l'un des Nouveaux Réalistes du mouvement fondé par Pierre Restany, pratique une « hygiène de la vision » (1961), selon sa propre expression, tout autre. Il quitte l'art officiel, mais ne se rend pas encore à la campagne. Il entre dans le drugstore et en ressort avec, sous le bras, un présentoir complet de balais, éponges, serviettes, serpillières, prenant le mot « hygiène » à la lettre et non pas seulement comme une libération (« Martial est là, la saleté s'en

again … until he felt it. A thick, oily object that moved only with the movements of the sea. He could not tell what it was, but it was there and he could feel it, hold it. Hold it! It will ride you to peace. To the silence of darkness … and peace. The rays of the early sun broke through the mists of the eastern sky, lending glitter to the calm waters of the Mediterranean. The skipper of the small fishing boat, his eyes bloodshot, his hands marked with rope burns, sat on the stern gunnel smoking a Gauloise