Mary Shelley

incertitudes ou angoisses, le fantastique connaît son plein épanouissement avec le romantisme : en Angleterre et en Irlande, avec le roman noir et le roman gothique (Horace Walpole, Ann Radcliffe, Charles Robert Maturin, Matthew Gregory Lewis, Mary Shelley) ; en Allemagne, avec les Contes d'E. T. A. Hoffmann et d'Achim von Arnim ; en Pologne, avec Wacław Potocki (Manuscrit trouvé à Saragosse, 1804-1805). D'autres évolutions propres au xixe siècle, comme les progrès de la psychiatrie (Jean Martin

jeu est de rigueur, surtout chez les personnes perverses peu faciles à repérer parmi les personnes plus respectables. Une cohorte de personnages précurseurs du docteur Jekyll apparaissent : - Le célèbre Frankenstein crée par la romancière Mary Shelley en 1818 est inspiré par ses lectures des alchimistes du XVIème siècle. Le jeune savant Frankenstein cherche à pénétrer les plus profonds mystères de la création. Il va essayer d’animer la matière inanimée et réussir à infuser de la vie dans un

 naturels.  Forte  interprétation  de  H.  Bogart.     LE  FAUCON  MALTAIS  (The  Maltese  Falcon)   É.-­‐U.  1941.  Drame  policier  de  John  Huston  avec  Humphrey  Bogart,  Mary  Astor  et  Peter  Lorre.  -­‐  Un  détective  est  chargé  de  retrouver  une  statuette  de   prix.  -­‐  Récit  mystérieux  à  souhait,  d'après  un  roman  de  Dashiell

de l'autre, l'angoisse de l'homme sensible et cultivé, qui se sait possédé, sans espoir de retour, par son double bestial et maudit. 1. Une allégorie victorienne Ce court texte se présente comme un emboîtement de récits, à la manière du roman de Mary Shelley (17971851), Frankenstein, ou le Prométhée moderne (1818), avec lequel les parentés sont également d'ordre thématique : le rapport entre créateur et créature est en effet au cœur du récit de Stevenson, qui renoue avec la légende médiévale du pacte

nietzschéenne se caractérise par la légèreté, notamment dans les arts rythmiques (musique, danse et poésie), contre la « lourdeur névrotique »[31] de Wagner. Bachelard analyse aussi, dans le même livre, les poètes marqués par la « sylphide » que sont Shelley (« poésie aérienne », p. 52), Balzac (« ascension psychologique vécue », p. 70) et Rilke (« impression dynamique de légèreté, » p. 44). Sa psychologie de l'air s'inspire de manière remarquable de la métaphysique bergsonienne de la mobilité, notamment

héroïnes aspirent au mariage est à leurs yeux plus conservatrice que féministe[201]. Certains critiques, comme Misty G. Anderson, vont jusqu'à penser discerner en Mansfield Park un précurseur du roman lesbien, au vu de « la façon remarquable dont Mary et Fanny sont attirées l'une vers l'autre »[203]. Mais si les femmes sont bien les personnages centraux des romans de Jane Austen, il est sans doute vain d'y chercher un concept qui n'est entré dans le vocabulaire qu'en 1851, avec l'introduction du

de la manipulation génétique, à l’image de la série des Matrix ,un peu comme si le filon informatique était dépassé par le filon génétique. C’est incontestablement la poétesse irlandaise Mary Shelley, auteur de Frankenstein ou le Prométhée moderne qui est la principale pionnière de la science-fiction. Mary Shelley a écrit Frankenstein d’une traite à la suite d’un cauchemar effroyable. Or, l’histoire du docteur Frankenstein est grosse à la fois des deux thèmes de science-fiction les plus porteurs aujourd’hui :

l'époque). Les années 1930-1940[modifier] En 1931, Universal Pictures produit trois films capitaux dans l'évolution du cinéma d'horreur : Dracula de Tod Browning (d'après le roman de Bram Stoker), Frankenstein de James Whale (d'après le roman de Mary Shelley) et Docteur Jekyll et Mr. Hyde de Rouben Mamoulian (d'après le roman de Robert Louis Stevenson). Le succès de ces trois œuvres pousse la compagnie à produire d'autres films de monstres – que l'on nommera les Universal Monsters entre 1932 et 1948

Stamboul Train (Royaume-Uni). Avec Richard Warner, Peter Birrel, Susan Burnet, Ivor Salter, Hana Maria Pravda, Anna Burden, Diane Aubrey, Dennis Edwards, Charles Lamb, Derek Partridge, Desmond Cullum-Jones, Paul Duval, Charles Delby, Otto Friese et Mary Chester. Remake en 1980 (téléfilm) par Gianfranco Mingozzi sous le titre Il Treno per Istanbul (Italie). Avec Stefano Satta Flores, Mimsy Farmer, William Berger, Alfredo Pea, Lea Padovani, Joszef Madaras, Mirella D’Angelo, John Stacy, Jill Pratt, Joszef

Byron, George Gordon Noel, dit lord Chateaubriand, François René, vicomte de Constant, Benjamin Cooper, James Fenimore Deschamps, Antoine, dit Antony Deschamps, Émile Deschamps de Saint-Amand, dit Émile Dickens, Charles Dumas, Alexandre Eliot, Mary Ann Evans, dite George Emerson, Ralph Waldo Gautier, Théophile Goethe, Johann Wolfgang von Gogol, Nicolas Vassilievitch Grimm, Jakob ou Jacob Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm Amadeus (mus) Hugo, Victor Keats, John Lamartine, Alphonse de Lamennais