Maximum de vraisemblance

en un lieu unique. – l’unité de temps : l’intrigue doit se dérouler en moins de vingt-quatre heures maximum. – l’unité d’action : l’intrigue est centrée sur un seul sujet. La vraisemblance consiste à ne représenter sur scène que ce qui imite de façon plausible la réalité. La bienséance, très importante aussi au XVIIe siècle, consiste à ne pas choquer le public par vulgarité ou manque de vraisemblance. La violence physique ou la mort ne devaient ainsi pas être montrées sur scène (d’où les scènes de

de confiance, tests. e O Mod` le lin´ aire. e e O M´ thodes d’estimations : m´ thode des contrastes, maximum de vraiseme e blance. O Notion de biais, de risque. O Construction d’intervalles de confiance non asymptotiques et asymptotiques. O Comparaison d’estimateurs. O Information de Fisher. In´ galit´ de Cramer Rao. Notion d’efficacit´ et d’ade e e missibilit´ . e O Mod` les a rapport de vraisemblance monotone. e ` O Mod` les lin´ aires, r´ gression. e e e O Th´ orie des tests : test de Neyman-Pearson

sous contrainte de positivit´, en raie e son de leur formulation simple assurant tr`s naturellee ment la non-n´gativit´ de la solution. Les plus populaires e e sont l’algorithme de Richardson-Lucy [12], [15], obtenu par maximisation de la vraisemblance sous hypoth`se poissoe nienne, particuli`rement utilis´ en imagerie astrophysique e e et m´dicale, et l’algorithme ISRA de Daude-Witterspoon e et Muehlenner [4], adapt´ ` des donn´es gaussiennes. La e a e m´thode SGM – Split Gradient Method

minimum garanti, taux technique ou taux annuel garanti) et 3 4 − . L’Autorité de Contrôle des Assurances et des Mutuelles (ACAM). . La plupart de ces risques ne sont pas à proprement parler nouveaux : c’est généralement l’augmentation de la vraisemblance de leur survenance et l’évolution des outils techniques qui a entraîné leur prise en compte. Introduction générale 7 une clause de participation aux bénéfices techniques et financiers (clause réglementaire du Code des assurances ou contractuellement

réalité. Dés l’Antiquité, Aristote définit l’art comme « mimésis », c’est-à-dire comme une imitation de la nature, inaugurant une réflexion qui accompagne la littérature occidentale toute entière – la préoccupation mimétique et la question de la vraisemblance sont déjà au cœur de l’esthétique classique, mais qui s’identifie plus particulièrement au mouvement réaliste-naturaliste, et à son principal outil le roman, qui a accompagné l’essor de la société industrielle au XIXème, et qui invente et met en

convention celle-ci ne comprend que les choses sur lesquelles il paraît que les partis se sont proposés de contracter. Ex : la caution qui s’est engagée en des termes très généraux mais dans le cadre de relation contractuelle n’aura en toute vraisemblance voulu garantir que le paiement des dettes contractuelles du débiteurs. Autre ex : celui qui se porte caution des engagements d’un commerçant au profit d’une banque n’a voulu certainement garantir que le paiement des dettes commerciales de ce commerçant

détail son travail plus tard. De plus, les peintres flamands sont restés connus, encore aujourd'hui, pour leur représentation détaillée et incroyablement réaliste des paysages et des portraits. Ces artistes s'intéressent alors aux détails, à la vraisemblance de leur œuvre. Un nouveau courant flamand nait qui aimait à réaliser des paysages de plus en plus détaillés, criants de vérité. Il en va ainsi pour le tableau de Jan Van Eyck, La vierge au Chancelier Rolin datant de 1434-1435, où le paysage, englobant

(Σ est celle qui permet de réaliser l’analyse canonique. Accessoirement, ce para- une matrice inconnue, à estimer, supposée constante en i). graphe introduit la régression multivariée et fait le lien entre cette technique L’estimation maximum de vraisemblance de B conduit à la solution : et l’analyse canonique. ˆ B = (X X)−1 X Y. On notera que les tests présentés ici sont des tests statistiques classiques dans le contexte de l’analyse multivariée, que ce soit l’analyse canonique, la On appelle

• Délégation de son pouvoirs à un ou à des relais, choisis pour leur compétence à diffuser le savoir. • Choix de certains schémas narratifs permettant d’insérer le plus d’informations possible avec le maximum de vraisemblance. • Utilisation de la restriction de champ ou de monologue intérieur : le savoir passe par le personnage et doit se limiter à ce qu’il peut savoir. • Multiplication des points de vue.

demi-flamand du temps de Philippe IV » qui contribue dans une réalité du détail, à placer l'intrigue dans un environnement concret. Toujours chez le même auteur, la préface de Cromwell, fait voler en éclat toutes les règles qui limitaient jusque-là la vraisemblance du théâtre, le drame romantique veut s'émanciper des règles, mélanger les genres, les styles, et Hugo dira « J'ai disloqué ce grand niai d'alexandrin ». Car même si sa pièce est rédigée en alexandrins, le rythme est hachuré, et l'alexandrin se