Mélisme

compose Pièces de chair en 1959. Des textes empruntés à différentes langues (plus de quarante) sont « triturés » en tout sens. Les mots sont morcelés, les syllabes entrecoupées par des éléments sonores vocaux divers : consonnes, bouches fermées, mélismes. Des mots sont déformés par suppression de lettres. Bussotti a écrit en 1969 le « Rara requiem ». Cette œuvre est née d’une commande. Elle est écrite pour quatre chanteurs solistes, un choeur mixte, un petit ensemble vocal, et instruments. De longues

introduit de très anciennes mélodies indiennes, ainsi que la tradition musicale persane -cependant, on ne parle pas d'une thèse flamencologique indo-perse (Lemogodeuc 1994). Si une relation fondée sur des traits ornementaux communs (notamment les mélismes) relève des caractères trop généraux identifiés par Leblon, on peut toutefois remarquer des similitudes entre les orchestres arabo-andalous du Maroc et les formations folkloriques de Malaga (les pendas de verdiales). C'est bien par le folklore andalou

Wittgenstein et la répète à de nombreuses reprises. Dans la version anglaise de cette phrase chaque mot est monosyllabique ce qui permet à Steve Reich d’attribuer à chaque note une syllabe : au cours du développement de sa composition musicale, de longs mélismes sont joués sur chaque note. En isolant les éléments minimaux du son, Steve Reich modèle des « briques » langagières pour sa construction. Il met à nu son « jeu de langage » musical. Son jeu est celui de répétitions que l’on emploie très souvent dans

musulmans apprennent très jeunes à mémoriser les sourates du Coran, à le lire correctement avec une bonne diction – tajwid –, et à le psalmodier dans les formes – tartil. La tajwid définit une déclamation lente et mélodieuse avec des variations de mélismes riches et ornementées, le tout avec d’importantes pauses; le tartil est une 188/518 récitation lente. Traditionnellement les écoles de théologie préconisent sept types de lecture en vertu de connotations linguistiques et phonétiques : consonnes