Ménagerie

richesse et luxe. Cette phrase démontre le gout du prince pour l’extraordinaire qui est une véritable caractéristique du style princier, qui s’exprime dans la ménagerie d’Azzone car les lions, les singes, les oiseaux font de la demeure du seigneur un lieu hors du commun, qui marque la distance entre le prince et ses sujets. En outre, la ménagerie du prince est décrite par Fiamma à la ligne 33 : « nul ne peut exprimer assez la splendeur de ses édifices ou palais. » et à la ligne 36 : « il s'y trouve une

Friel, MC93 Bobigny 2000 : Résonances de Katherine Burger, Théâtre de l'Atelier 2001 : Une odyssée d'après Homère, adaptation avec Jean-Claude Carrière 2001 : Une bête sur la lune de Richard Kalinoski, Théâtre de l'Œuvre 2001 : La Ménagerie de verre de Tennessee Williams, Théâtre de l'Atelier 2002 : Juliette et Roméo de William Shakespeare, Théâtre de Chaillot 2002 : Eugène Onéguine de Tchaïkovski 2004 : La Bonne Âme du Se-Tchouan de Bertolt Brecht, Théâtre de Chaillot

Baudelaire créé une partie s'intitulant « Tableaux parisiens » et nous allons prendre l'exemple de deux, des dix poèmes qui la composent. Le premier s'intitule « le Cygne ». Dans une ville poussiéreuse, où les « chapiteaux [sont] ébauchés », où les « ménageries » sont abandonnées, « où sous les cieux » il fait « froid », le poète voit « un cygne qui s'était évadé de sa cage » trainant « son blanc plumage ». Ce cygne c'est la « beauté » qui est extraite du « Mal » : il est blanc, symbole de la pureté, de

tout à fait muer selon les fables. Ils ne sont pas de simples incarnations de concepts, mais ils sont dotés d'une vie propre. La lecture allégorique nous amène bien évidemment à transposer cette ménagerie dans notre humanité. Cette situation dramatique avec cet alibi terrible qu'est la Peste, les personnages puissants et le chœur de malveillants, ce personnage noble et pur qui périra, victime de forces terribles -injustes et qui le dépassent-

ne s’agissait que de cela, la prison perpétuelle suffirait. À quoi bon la mort ? Vous objectez qu’on peut s’échapper d’une prison ? faites mieux votre ronde (1). Si vous ne croyez pas à la solidité des barreaux de fer, comment osez-vous avoir des ménageries (2) ? Pas de bourreau où le geôlier (3) suffit. Mais, reprend-on, — il faut que la société se venge, que la société punisse. — Ni l’un, ni l’autre. Se venger est de l’individu, punir est de Dieu. La société est entre deux. Le châtiment est au-dessus

la carrière littéraire que Musset choisit alors d'entamer. Musset tente sa chance au théâtre. Mais après l'échec de La Nuit Vénitienne ou les noces de Laurette, comédie en un acte donnée le 1er décembre 1830 à l'Odéon, l'auteur dit « adieu à la ménagerie, et pour longtemps », comme il l'écrit à Prosper Chalas. Cet éloignement durera dix-sept ans, jusqu'au succès d'Un Caprice, comédie en un acte donnée au Théâtre-Français le 27 novembre 1847. À cette époque, devenu alcoolique, il pouvait y revenir

est un passionné de théâtre ; en 1831, il est engagé par le Temps comme critique dramatique, avec en charge les petites salles parisiennes, ce qui sera son école du spectateur. L'exclamation célèbre d'une lettre de Musset à Tattet 1831 « adieu la ménagerie ! » ne vise donc pas le théâtre, mais les régisseurs, les directeurs de théâtre, etc. En 1832, Musset fait le choix d’un Spectacle dans un fauteuil, pour deux pièces en vers, jugées trop courtes si prises seules : À quoi rêvent les jeunes filles 

douze et puis dix-huit. Un matin, sa mère entend miauler et ronronner dans ses jupes. Elle demande en soulevant sa robe : -Mais que se passe-t-il ici ? Elle aperçoit les dix-huit gros chats et dit : -Mon fils, il n'est pas question d'élever une ménagerie dans mes jupes ! Alors mon petit papa tout petit demande à sa mère : -Pourrais-je avoir seulement un beau chien tout petit, tout petit ? -Encore moins, répond sa mère. -Un livre sur les animaux, alors ? Sa mère hésite. -Bon, d'accord, dit-elle

sont exposés les mammifères. Au quatrième étage sont conservés les fossiles comme les trilobites, mais malheureusement, nous n’avons pas eu le temps de le visiter. En fin d’après-midi, avec un scientifique du Museum, nous avons visité la ménagerie. 2ème Jour - Mardi 14 décembre : Matin : Rencontre avec Alexis, chercheur au Museum Chercheur sur la propagation et les différentes formes de pollen, Alexis nous expliqua les théories des scientifiques d’autrefois. Dans les années 1700

feuillages), il met en scène des combats féroces entre un fauve et sa proie (sauf dans Tigre combattant un nègre), ou au contraire, un portrait plus apaisé d'un grand animal, comme dans les Singes farceurs. Ces animaux lui ont été inspirés par ceux de la ménagerie du jardin d'Acclimatation et par des revues. Dans ses dernières « jungles », il a représenté des personnages (dans La Charmeuse de serpents et Le Rêve) en harmonie avec la nature. D'abord critiquées par leur manque de réalisme et leur naïveté