Merveilleux

cela ne changera pas le destin  La façon dont la souris évoque Colin : compassion du lecteur  Colin : nouveau Narcisse qui n’est pas attiré par son image contrairement au début du roman 2) Une mort poétisée  Ce dialogue relève du conte merveilleux (animaux qui parlent et avec des sentiments)  Animaux pour la fin : manière poétique d’évoquer le personnage  Souris : attitude dépressive de Colin marquée par les répétitions des mêmes actions  La mort n’est jamais vraiment nommée mais évoquée :

philosophique a été pratiqué par les écrivains du siècle classique. V F - Les sources des Contes de Perrault sont populaires. V F - Les surréalistes ont renoué avec le merveilleux. V F - La Fontaine a inventé les sujets de ses fables. V F - Le conte fantastique existait avant les contes de fées. V F - Le conte merveilleux se termine toujours bien. V F - Voltaire a attaqué la religion chrétienne dans ses contes. V F - La fable met toujours en scène des animaux. V F - Le Supplément

CANDIDE♥ Chapitre 1(commentaire): ▪Un vrai conte- Candide s’inscrit dans le conte merveilleux d’après : 1-la formule inaugurale « il était une fois » (on a l’usage de l’imparfait + absence indication temporelle) 2-le nom du château relève de l’imaginaire « TTT » , UN CHATEAU => décor typique du bonheur. 3- l’emploi répété de superlatifs (notations valorisantes) suggèrent un univers merveilleux « encore plus respectable , admirablement .. » 4-présentation extrêmement brève des membres

(maléfique ou bénéfique), une série d'aventures, un nouvel équilibre final. Les personnages du conte, sont peu caractérisés pour que le destinataire puisse s'y identifier On parle d'archétype : modèle représentant un trait, un caractère,... Le conte merveilleux se projette dans un ailleurs spatial et temporel souvent indéfini (« Il était une fois »). Il suscite le rêve tout en proposant une image des schémas sociaux et familiaux. Il s'appuie souvent sur une vision manichéenne (sans nuances, entière) entre

commun. Tim Burton est bien un gros poisson, qui ne cessera pas sa croissance... un grand réalisateur qui nous offre de grandes émotions, des émotions inoubliables, il nous dit de continuer à rêver, et nous prouve que le monde de l’imagination est merveilleux. Son cinéma mûri, les émotions y sont présentes, il donne vie à des personnages réalistes. Big Fish, c'est l'histoire d'une vie, celle d'Edward Bloom. son fils, William, ne croit plus à toutes ses histoires qu’il raconte de manière excessive, histoires

le conte merveilleux | FORMETRAITEMENT DE L’ESPACEDES QUESTIONS POUR REGARDER | DES QUESTIONS POUR COMPRENDRE | Que vois-je? | Quel est l’effet produit? | PLANS | Premier planSecond planArrière plan | Personnages principaux: vache/homme/ arbre de vieMontagne Fond géométriqueCercles symbolisantuniversVillage russe/ couple de paysans | PERSPECTIVE | EmpiriqueTaille des élémentsen relation avec leur importance(procédé du Moyen âge) | Aspect naïfCréel’atmosphère du conte merveilleux, de la légende

"I) Un récit plaisant (on s’attachera à l’analyse des procédés repris du conte traditionnel merveilleux, et plus généralement à tous les procédés destinés à séduire le lecteur) a) une structure narrative très simple - schéma narratif très simple qui s’apparente à celui des contes : situation initiale, situation finale, péripéties : la trame est très épurée = un dervis quitte sa solitude pour entreprendre un pèlerinage à la Mecque - situation initiale heureuse : notez le champ lexical de la

SEQUENCE 3 : Candide, entre désillusions et utopie Quelles critiques politiques et sociales Voltaire laisse t-il paraître sous une parodie du conte merveilleux ? De quelle société rêve-t-il ? Rappel complémentaires: Extrait de Candide : CHAPITRE 3, LES HORREURS DE GUERRE boucherie héroïque (oxymore) réalisme, sanglant épique, épopée (gloire, courage) Point de vue interne (le lecteur ne sait/voit que ce que sait/voit le personnage)

Cet ouvrage est consacré aux contes merveilleux. […] Par contes merveilleux nous entendons ceux qui sont classés dans l’index d’Aarne et Thompson sous les numéros 300 à 749.[…] Nous entreprendrons de comparer entre eux les sujets de ces contes. Pour cela, nous isolerons d’abord les parties constitutives des contes merveilleux en suivant les méthodes particulières, puis nous comparerons les contes selon leurs parties constitutives. Le résultat de ce travail sera une morphologie, c’est-à-dire une

 père  veuf  inexistant  aux  yeux  de  sa  fille,  une  belle-­‐mère  atroce  et  deux  belles  sœurs   méchantes  et  jalouses  :  cela  est  fréquent  dans  des  contes  merveilleux  comme  celui  ci.  Le  Prince  et   le  Roi  sont  deux  types  de  personnages  choisies  dans  des  contes  banaux,  ce  qui  ne  montre  aucune   stupeur  envers  les