Merveilleux

ambigu ? I.UNE RENCONTRE ROMANESQUE, FEERIQUE… 1) Par les conditions matérielles (=le cadre spatio-temporel) * un temps exceptionnel : des fiançailles * un cadre prestigieux : un grand bal donné au Louvre (le bal renvoie à l’univers du conte merveilleux). Dans la 1ère phrase du 2ème §, l’assonance en [a], les consonnes liquides [l] et [r] et l’expression « festin royal » accentuent le luxe, le faste de la cérémonie. 2) Par la beauté exceptionnelle des personnages (beauté physique et beauté de

Depuis l'âge de trois ans et demi quej'attendais le prince charmant, romantique au cheval blanc, aux pieds qui font valser au septième ciel et qui me donnerais des tonnes d'enfants et que l'on serait heureux pour l'éternité. Au secondaire j'ai étudié ces contes merveilleux, pas les Disney, non, la version originale vous savez celle ou la Petite Sirène meurt. Comme j'ai haï mon professeur de français durant cette période. Mes rêves de petites filles tombaient en morceaux les contes de fées se finissaient rarement bien

récit édifiant souvent plaisant (variété médiévale de l'apologue). La parabole : récit allégorique que l'on trouve dans les livres saints. Elle présente, sous une forme, indirecte et imagée, une leçon à portée morale ou religieuse. Le conte merveilleux, le conte philosophique, et parfois le conte fantastique : ils sont des apologues, en raison de leur dimension allégorique (L'Alchimiste de Paolo Coelho en 1994). Certains mythes sont des apologues : ils racontent et enseignent (Platon, Montesquieu)

contraire : lien logique avec suite : Candide est dans une situation de grande fragilité, il peut être amené à accepter n'importe quoi. • Découverte de ce monde équivaut à une véritable désillusion. Le jeune homme n'est jamais sorti de son château merveilleux, artificiel, de pacotille (comme il est décrit par ironie), surprotégé et coupé de la réalité où il ne connaissait aucune contrainte. Candide, mal préparé avec son esprit simple, limité à son univers faux et verni, va dès les 1ères péripéties,

DISSERTATION Note : /20 Observations : Le conte, mais plus particulièrement le conte merveilleux, a avant tout été un genre oral, un récit hérité de la tradition dont le schéma narratif reste identique contrairement à la mise en forme. Il appartient au monde de la fiction ce qui explique le systématique « Il était une fois ». Ces contes laissent

quatre), le lieu (deux chaumières) et le travail (les deux paysans besognaient dur sur la terre inféconde pour élever tous leurs petits) à titre d’exemple. 2. Les caractéristiques de la situation initiale : Comme s’il s’agissait d’un conte merveilleux, le premier passage de la nouvelle offre les caractéristiques de la situation initiale. - Relisez l’extrait étudié, les deux ménages ont-ils des problèmes ?souffrent-ils de difficultés ?  Non, ils sont heureux malgré leur pauvreté. On peut parler

Activité et recherche. La version de Cendrillon est un conte merveilleux qui peut être raconté à tout public et en particulier à des enfants. Les petites filles aiment beaucoup ce genre d'histoire, ça leur fait découvrir l'univers imaginaire de l'enfance. Car c'est pendant l'enfance que l'on apprend à aimer et à découvrir la vie tout d'abord en abordant l'imaginaire. Par la suite, les enfant veulent imiter les héros de ces contes. Le merveilleux de cette histoire (quand le soulier de verre est retrouver

que la présence d’un certain nombre de « grincements » invite à une lecture ironique du texte et que derrière une façade idyllique le monde du baron n’est pas ce qu’il semble. Cet incipit déconstruit donc plus encore qu’il ne construit un univers merveilleux. A. Les discrètes interventions du narrateur Le premier élément qui doit laisser entendre au lecteur que le monde présenté n’est peut-être pas aussi simple et caricaturale qu’une lecture au premier degré le laisse entendre est l’intervention répétée

les humains. I. LE PERSONNAGE DE LA « MAUVAISE FEE » Dans La Princesse printanière, la fée Carabosse est caractérisée comme étant une « méchante fée » (cf. page 252). À l'opposé des belles et bonnes fées, marraines des princesses de contes merveilleux, la fée Carabosse est très vieille, très laide et très méchante. Incarnation du personnage-type de la méchante marraine ou vieille fée, elle doit son nom au fait qu'elle est bossue. Sa laideur est d’autant plus frappante qu’elle est évoquée tout

argumentative du conte qui remet en question les idéologies toutes faites. Synthèse générale : Les trois extraits choisis permettent de caractériser le conte philosophique voltairien. A travers un récit qui rappelle les caractéristiques du conte merveilleux, Voltaire délivre un message philosophique : « Il faut cultiver notre jardin. » En ce sens, le conte philosophique s’apparente à un « roman d’apprentissage ». L’ironie a ici toute sa place, et Voltaire use des procédés les plus forts pour dénoncer