Métrique

Les relations métriques (Géométrie) Vocabulaire de base Types d’angles : |Aigus |Mesure moins de 90° | |Droit |Mesure exactement 90° | |Obtus |Mesure plus de 90°, mais moins de 180° | |Droit |Mesure

uni-objectif. La mesure des surfaces de compromis est un problème délicat car elle doit représenter la qualité des solutions, la taille du font, la réparation de solution sur le front. Deux types de métriques ont été proposés dans la littérature : les métriques relatives qui comparent deux ensembles et les métriques absolues qui évaluent un ensemble sans avoir besoin d’autres points ou ensemble de référence. Ces mesures peuvent aussi être classées suivant qu’elles nécessitent la connaissance de la surface

satellites même si des calculs de prévision de propagation permettent de prédire avec une bonne fiabilité les heures d'ouverture, les fréquences maxima utilisables et le niveau du signal qui sera reçu. Voir haute fréquence 4.4) Ondes métriques Les ondes métriques correspondent à des fréquences comprises entre 30 et 300 MHz incluant la bande de radiodiffusion FM, les transmissions VHF des avions, la bande radioamateur des 2m... On les appelle aussi ondes ultra-courtes (OUC). Elles se propagent principalement

octosyllabes au vers 20 puis octosyllabes et alexandrins jusqu’au vers 51. I – La vie du texte II – La satire de la cour a) les marques de la présence du conteur a) hommes ou animaux ? b) le discours direct b) la digression c) l’alternance métrique c) le dénouement et la moralité Problématique : Comment, à travers une fable vive et rythmée, Jean de la Fontaine démontre-t-il son mépris envers les courtisans ? I – a) Les marques de la présence du conteur Il plonge le lecteur « in

l’élasticité métrique : 6, 8, 10, 12. Ce n’est pas véritablement le vers libre qu’il recherche, ce n’est pas la libération du souffle qu’il privilégie, mais le jeu entre régularité et irrégularité, ordre et désordre. Apollinaire joue notamment sur une hésitation de lecture : si ces vers sont libres on n’en compte pas les e muets, si ce sont des vers réguliers ceux-ci importent… Exemple : « Nous traversâmes des villes qui tout le jour tournaient » peut compter 12 syllabes (horizon métrique, mais au prix

de la science socialiste (1940) ou encore le prix Staline (1941) et sept fois l'ordre de Lénine. En 1953 et 1954, il décrit la théorie KAM (Kolmogorov-Arnold-Moser) des systèmes dynamiques. Il introduit également la notion d'entropie métrique ( l'entropie métrique permet une définition qualitative du chaos ) pour les systèmes dynamiques mesurés .En 1955, il devient docteur honoris causa de la Sorbonne et En 1962, il reçoit le Prix Balzan pour les mathématiques. 3 : les théories de Kolmogorov

Valide jamais rarement de temps en temps fréquemment NR Total fréquence de non-lecture 60 50 40 30 20 Pu- e t orc n 10 0 jam ais rarement de temps en tem ps f réquemm ent NR fréquence de non-lecture Exemple: variable métrique comprendre le monde Fréquence 4 17 109 178 94 402 Pour cent 1,0 4,2 27,1 44,3 23,4 100,0 Pourcentage valide 1,0 4,2 27,1 44,3 23,4 100,0 Pourcentage cumulé 1,0 5,2 32,3 76,6 100,0 Statistiques comprendre le monde N Valide Manquante Moyenne Médiane

qui utilisent un mètre quelconque, qui identifient donc les poètes au mètre et non à la représentation, comme epopoios (poète épique) ou elegeiopoios (poète élégiaque). Le rythme est pour eux l'élément diacritique : la poièsis suppose une activité métrique. Pour Aristote, il n'y a pourtant pas de rapport entre Homère et Empédocle, sinon le mètre, et le premier doit être appelé poète (poiètès) mais le second naturaliste (phusiologon). On le voit, Aristote est embarrassé par le chevauchement de deux

de ses opéras, un vers non métrique et assonantique ainsi que l'abolition de la distinction entre vers et prose, va promouvoir de manière spectaculaire le vers libre et le poème en prose. Le vers libre est mis en pratique par Gustave Kahn, Henri de Régnier et Francis Viélé-Griffin, qui introduit en France les innovations de la poésie américaine en la matière - en particulier celles de Walt Whitman. Bon nombre de recueils du temps le mêleront ainsi à la poésie métrique, préparant le terrain aux poètes

dans le premier vers "La Génisse, la Chèvre, et leur soeur la Brebis/La seconde par droit me doit échoir encor" et des octosyllabes comme "A cela l'on a rien à dire/C'est que je m'appelle Lion". Ces deux vers là sont d'ailleurs bien visibles dans la métrique, ils se détachent du reste des vers puisqu'ils sont nettement plus courts. Ainsi, il rend sa fable plus dynamique et agréable à lire, lui enlevant toute monotonie. De plus, on remarque que La Fontaine joue aussi sur les différentes rimes possibles