Métrique

proposition de Jean-Charles de Borda est transmise par Condorcet à l'Assemblée. Les tâches réparties entre les savants : Borda, Cassini, Lavoisier, et Hauj aboutiront à la détermination du mètre, de la seconde et du kilogramme, fondements du système métrique qui aujourd'hui s'appelle Système international d'unités (SI), appliqué suite à la métrification dans tous les pays du Monde, à l'exception des États-Unis, de la Grande-Bretagne (où les panneaux routiers restent libellés en miles et la bière vendue

d’accompagnement des projets BI, tels par exemple le BPR (Business Process Reengineering), le BPM (Bus. Proc. Management) ou le BPP (Bus. Proc. Performance) (ITIL, COBIT, PSSI, …) ; et la validation des outils de mise en oeuvre et d’accompagnement (métriques, expériences, cas d’espèce,…) destinés à évaluer l’impact des TIC dans de nouveaux usages.

l'art de l'euphémisme. Choisis des classiques, de l'excés, rejette toutes formes de censure. Les discordances metre syntaxe, sont l'illustration de ce parti prix de dislocation des regles classiques. Il s'agit pour les romantiques d'assouplir la métrique, d'innover en recherchant l'expressivité du vers. La mythologie constitue pour Hugo, un reservoir d'images tres riches dans lequel il va puiser son inspiration. Mise en scene assez espiegle, revelant toute l'audace du poete, irréverencieux à l'égard

statistique : indicateurs, interprétation, critique, sondage, mesure des inégalités, etc. ♦ Mesure et choix : extrapolation, prévision, modèles d’évolution, principe de précaution, etc. ♦ Mesure, démesure. ♦ Docimologie. ♦ Mesure et art : musique, métrique poétique, architecture (nombre d’or, etc.), arts plastiques (couleurs, illusions d’optique, etc.), etc. Mesure, perception, illusion normative ♦ Peut-on tout mesurer, tout rendre mesurable : la douleur, l’intelligence, l’amour, etc. ? ♦ Mesure

(formes anciennes et nouvelles, ironie ou parodie et lyrisme, modernité citadine ou « contingence » du détail trivial et élargissement cosmique ou discours prophétique) et que la transgression des modèles précédents –songeons au statut de la métrique- ne vise pas à s’en passer, mais au contraire à les soumettre à cette « énergie nouvelle » (pour aboutir non pas tellement à une osmose mais plutôt à un dépassement), la question soulevée par l’énoncé et qui reste entière est de savoir par

désigner des pièces lyriques. L'anglais utilise fréquemment diphtongues et même triphtongues, distingue clairement syllabes longues et brèves, ainsi que syllabes accentuées ou atones. Les pieds ne correspondent donc pas à une syllabe unique, la métrique anglaise est très différente de la française. L'accentuation des syllabes est même plus importante que leur longueur, et le ïambe anglais est constitué d'une syllabe atone suivie d'une accentuée (ceci correspondant souvent, mais pas toujours, à la

déceptions amoureuses. Comment l’auteur fait-il le lien entre sa nostalgie amoureuse et le pont grâce à la forme du poème ? AXE 1 : • Un pont rappelant la modernité - Pont récent (moderne) = poème (moderne) - Aucune métrique traditionnelle ← Modernité • Un poème d’une forme moderne qui créer une fluidité - Absence de ponctuation favorise la fluidité du poème et son ambiguïté en multipliant les sens possibles. - Absence de rimes ← Fluidité

discours directe: discours du monarque = lion (changer de ton, sa voix). La Fontaine rapporte les paroles du roi en discours indirect libre. 1/3 de la fable est du discours direct = beaucoup. Enchâsser dans le discours du Cerfs. 3) L'alternance métrique : octosyllabes = convient à la rapidité du récit, faut pas ennuyer le lecteur. Monarque discours = alexandrins éviter la monotonie. L'enjambement fait penser à une fable en prose. La Fontaine veut vite enchainer les idées, quand il veut insister

: La modernité poétique de Baudelaire, le mot est à l’époque tout nouveau, réside dans cette synthèse heureuse qu’il propose en son art. Il reprend des éléments de l’héritage classique, essentiellement l’alexandrin, le quatrain, le sonnet, et la métrique en général. Il s’apparente aux romantiques par cette mélancolie coutumière, sa passion de l’art, de l’amour et de l’ailleurs : « N’importe où, pourvu que ce soit hors du monde », écrit-il désespéré. Il se rapproche aussi du formalisme, tant il accorde

et avec la succession incessante des jours et des semaines angoissés qui souffre le narrateur. Il n’a pas de ponctuation pour donner fluidité, mais la suppression de la ponctuation peut faire qu’on interprète des vers de façon différente. La métrique est composée par quatrains dont le refrain est sous forme de distique : deux vers qui reviennent sans arrêt. Le refrain qui revient donne musicalité au poème, mais il peut évoquer aussi une certaine monotonie. La répétition du refrain veut dire que