Meursault évolue

un escalier ; elle s’est cependant battue durant tout le roman pour parvenir au statut social de patronne, gage d’une vie meilleure ; la démonstration naturaliste de Zola nous montre qu’elle est finalement condamnée par le milieu dans lequel elle évolue, incarné par son mari Coupeau, et qu’elle est rattrapée, comme par une espèce de fatalité, par son hérédité alcoolique. Elle ne parvient pas à l’accomplissement de ce pour quoi elle a lutté mais elle est héroïque parce quelle s’est battu contre les

bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline, 1932). Dans certains cas, on ne parvient également pas à capter le personnage, car il n'affiche aucune émotion. Il est insensible à tout ce qui se passe autour de lui. J'ai comme exemple l'attitude de Meursault lorsqu'il se rend à l'asile où résidait sa mère, pour aller veiller son corps à la morgue. Il est comme totalement détaché, et lorsqu'il entre dans ladite pièce, il ne cite même pas sa mère dans la description qui suit son arrivée (L'étranger, Albert

« notion périmée », c’est-à-dire dépassée, qui n’a plus cours. Nous nous demanderons si la mort du « personnage » est bien réelle. Pour cela, dans un premiers temps, nous verrons que le roman explore de nouvelles voies et que la notion de « personnage » évolue vers une notion de conscience et dans un second temps, nous verrons que le personnage est tout de même essentiel au roman. Tout d’abord, le terme de « personnage » désigne chacune des personnes fictives d’une œuvre littéraire. La confusion

de Maupassant. Emma Bovary, dans Madame Bovary de Flaubert. Meursault, dans L’Etranger de Camus. Le héros négatif L’anti-héros Son apparence : banal, ordinaire, voire laid Ses relations à la société : souvent à part, dans un monde qu’il ne comprend pas. Plusieurs personnages qui agissent ensemble dans un but commun, voire une quête. Le héros collectif Les personnages de L’Espoir de Malraux. Il est à noter que le héros peut évoluer au cours du récit. Il peut passer de héros négatif à héros positif

romanesque selon laquelle le héros serait banale. Dans un premier temps, nous défenderons la thèse d'Albert Camus avant de se pencher sur la notion de héros, au sens de personnage exceptionelle. Enfin, nous verrons comment la figure du héros a-t-elle évolué au fil des siècles et dans quel but. Affirmer la thése selon laquelle le héros romanesque nous ressemble permet de sortir d'une conception classique de la notion d'héroisme et de la nature du héros. Pendant longtemps et ce depuis le XVII eme siècle

loi, les règles. Le mot « responsable » peut ainsi avoir une valeur juridique. B) « Responsable », synonyme de « condamnable » ? Auteurs et œuvres : Albert Camus, L’Etranger (chapitre 3 : le procès) : Meursault tue l’Arabe (meurtre absurde et insensé) = acte inconscient. Pourtant Meursault est condamné à mort ; même cette sentence ne semble pas avoir de réel impact sur le personnage. Aristote, « Nul n’est censé ignorer la loi » Idée à développer : L’Homme doit toujours et obligatoirement rendre

l'espace, sans ruptures logiques, bien qu'elle dérive régulièrement dans des histoires annexes au récit principal. Les personnages sont solidement campés, consistants et bien étudiés et leurs réactions plausibles dans le contexte où l'auteur les fait évoluer. Pourtant, la construction du roman est très complexe et loin de la narration linéaire classique. Les différentes histoires s'enchevetrent les unes aux autres, les points de vue sont multiples et variables, le narrateur lui-même change régulièrement

le spectacle des crimes engendrés par l'humanité. Dans L'Etranger, Camus raconte Meursault, un homme qui vit à Alger et se rend à l’enterrement de sa mère en affichant une certaine indifférence. Dès le lendemain, il débute une relation avec Marie, une ancienne collègue. Puis se lie d’amitié avec un voisin, Raymond. Invité par ce dernier à passer un dimanche au bord de la mer chez Masson un ami de Raymond., Meursault s’y rend avec Marie. Au cours d’une balade digestive, les trois hommes rencontrent

Malentendu. Le roman a été traduit en quarante langues et une adaptation cinématographique a été réalisée par Luchino Visconti en 1967. Le roman met en scène un personnage-narrateur nommé Meursault, vivant à Alger en Algérie française. Le roman est découpé en deux parties. Au début de la première partie, Meursault reçoit un télégramme annonçant que sa mère, qu'il a interné à l’hospice de Marengo vient de mourir. Il se rend à l’asile de vieillards en autobus, situé près d’Alger. Veillant la morte toute

grands exploits et voué à un destin hors du commun. On retrouve notamment Ulysse dans L’Odyssée de Homère qui affrontera mille dangers pour rejoindre sa femme, personnage qui reprend toutes les qualités du héros antique. Au fil des siècles, le héros évolue en même temps que le roman, il n’a plus rien d’extraordinaire par ce qu’il fait ou ce qu’il est et les auteurs passant outre la règle donne vie à des personnages qui ne sont plus que des personnages principaux. Se pose alors la question : Est-ce qu’un