Michel Butor La Modification Voyage Mental

dans sa transposition automatique en français, sans qu'il soit nécessaire de trouver une traduction ni chercher comment remplacer ce nouveau vide lexical. 5 Notons que le glossaire d'un ouvrage comme Passeport pour les médias de demain, (que Jean-Michel Saillant fait paraître en 1994, et qui porte en soustitre : les termes techniques des nouveaux médias) ignore le terme hypertexte.6 Je commencerai par la définition très (trop) simple du Petit dictionnaire du multimédia : "Hypertexte : texte dont

d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour

d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour

d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la

M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART

l’imprimerie, le développement définitif des villes, la création massive d’universités contribuent également à une diffusion accélérée de cette redécouverte des grands anciens. De ce ressourcement de la pensée naît un changement d’état d’esprit, une modification de perspective dans la perception que l’homme a 18 Réponses aux « … à vous… » XVIe siècle de lui-même et du monde dans lequel il vit. Les « humanistes » ne sont donc plus seulement les détenteurs d’un savoir livresque. Ils redécouvrent

le lieu, leur perception et leur représentation fascinent Georges Perec : on trouve régulièrement dans son œuvre des atlas, des cartes, des plans, des portulans, des planisphères, des mappemondes, des globes terrestres, des cadastres, des guides de voyage, des explorateurs, des cartographes, des géographes, des ethnologues, etc. De plus, l’Oulipo (Ouvroir de Littérature potentielle), qu’il rejoint en 1967, publie en 1981 son second recueil de travaux qu’il intitule : Atlas de littérature potentielle

critique d'art: Decamps y est qualifié d'"alchimiste" qui "élucubre" sa peinture (Salon de 1846, Pl. II, p. 449), et Delacroix est un "alchimiste de la couleur" (Pauvre Belgique!, Pl. II, p. 965). Plus ironiquement, il est question, dans l'Invitation au voyage en prose, des "alchimistes de l'horticulture" (Le Spleen de Paris, Pl. I, p. 302). On notera enfin qu'Hermès est présent dans Alchimie de la douleur (poème LXXXI). Cf. l'article Hermès du Dictionnaire des mythes littéraires, Éd. du Rocher, 1988, p

capitalisme et socialisme, finissent par produire la troisième et dernière version, intitulée La Vie de Galilée, mise en scène par Brecht lui-même en 1955 et publiée d'abord en revue, puis en livre (en 1956, chez Suhrkamp et Aufbau), enrichie des modifications intervenues au cours des répétitions. Cette version, qui ne peut être dite "dernière" qu' à cause de la mort de l'auteur, montre avec éclat que le texte de théâtre de Brecht résulte de sédimentations successives entre élaborations langagières et

avec le public est à la fois déterminante et déterminée: contrairement aux "faiseurs de livres", l'écrivain authentique ne vise pas un public particulier, l'œuvre de qualité est pour le lecteur –mais aussi pour l'auteur- l'occasion de se connaître (Butor). C'est bien un critère de qualité ds la mesure où la capacité d'une gde œuvre à supporter de multiples lectures peut ê considérée comme la garantie de sa survie et de sa richesse (Valéry). 7.Marcel Proust, La Prisonnière (1923) La Recherche