Michel Butor

d’après un article d’Emile Henriot dans le journal Le Monde en 1957 et un recueil d’articles d’Alain Robbe-Grillet, intitulé "Pour un nouveau roman" (1963). Cette tendance regroupe en fait des individus au style différent (Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Ollier, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Claude Simon, Marguerite Duras) mais qui publient chez le même éditeur parisien, Les Éditions de Minuit, et dont le directeur, Jérôme Lindon, joue dans les lettres françaises un rôle comparable

modèle du roman réaliste, hérité du XIXème siècle. Le Nouveau Roman sera expérimentée et défendue par un groupe d’auteurs tous publiés aux Editions de minuit. Cette nouvelle conception du roman comprend quatre chefs de file: Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute et Claude Simon. Ces Nouveaux Romanciers furent alors publiés chez le même éditeur, en les classant dans un mouvement. En réalité, le terme de Nouveau Roman met l’accent sur la volonté de renouvellement. Cependant, très vite

XX ème siècle, Freud découvre l’inconscient, désaroi => Le personnage de roman. Camus, l’Etranger (Il est étranger à lui-même), 1942 ; indifférence du personnage. En 1960 apparaît le « nouveau roman » = Alain Robbe, Grillet, Nathalie Sarraute, Michel Butor (Marguerite Duras). C’est aussi le temps des doutes, des découvertes de la psychanalise. C’est une période de désarroi.

limité au regard -Vanité des actions humaines = répétition des mêmes scènes -Univers sans passé et sans avenir = plus de chronologie Nouveaux romancier : Fondateur : Alain Robbe-Grillet et Nathalie Sarraute Claude Simon, Marguerite Duras, Michel Butor, Jérôme Lindon Différence avec le roman traditionnel : -Plus d’analyse des personnages grâce à la description -Univers plus structuré, plus d’intrigue, plus de chronologie Corpus : Parler de l’Ere su soupçon de Nathalie Sarraute (1956) :

nouvelle conception du roman. En 1957 paraît la Jalousie, suivi de Dans le labyrinthe en 1959. Robbe-Grillet apparaît bientôt comme le chef de file d’un nouveau mouvement littéraire, appelé « Nouveau Roman », lequel compte également dans ses rangs Michel Butor, Claude Simon, Nathalie Sarraute ou encore Robert Pinget. Ces écrivains ne constitueront jamais à proprement parler une école, cependant ils prennent une distance à l’égard du roman traditionnel, distance qui les rassemble, un peu malgré eux, autour

l'écriture romanesque, qu'il s'agisse de la conception du personnage héritée du récit balzacien, de la notion d’intrigue, ou encore du principe de l’omniscience de l'auteur démiurge. De manière générale, les auteurs du Nouveau Roman (Claude Simon, Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Samuel Beckett, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Jean Ricardou, Claude Ollier) se retrouvent dans une même critique du Réalisme littéraire. De fait, avec le Nouveau Roman, la littérature entre dans « l'ère du soupçon » -

de Bel Ami, de Guy de Maupassant, œuvre naturalaliste datant de 1885, ainsi que Madame Bovary, écrit par un auteur réaliste : Gustave Flaubert, parru en 1857. Ce corpus propose également deux extraits issus du Nouveau Roman : La Modification de Michel Butor, parru en 1957 ainsi que Le Planétarium, écrit par Nathalie Sarraute en 1959. Il s'agira, dans un premier temps, d'étudier la représentation du mariage pour chacun des personnages principaux des textes de ce corpus. Dans un second temps, nous

égards. Comme nous pouvons voir qu'à la parution des premiers volumes publiés par Le Clézio dans les années 1960, le jeune écrivain est rapproché à des recherches formalistes du Nouveau Roman, en particulier de Georges Perec, Michel Butor et Nathalie Sarraute. Les thèmes abordés sont la douleur, l’angoisse, la douleur dans le milieu urbain. Puis vers la fin des années 1960 ses œuvres sont moins marquées par le formalisme, sans perdre sa capacité de révolte. Ses publications sont

Michel Butor, La Modification, 1987 « Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre, et de votre épaule droite vous essayez en vain de pousser un peu plus le panneau coulissant ». Ce « vous », qui rentre dans le compartiment d’un train, désigne un « homme habitué aux longs voyages », un employé de la maison Scabelli, entreprise italienne qui vend des machines à écrire. Le personnage principal est le directeur de la succursale de Paris et doit effectuer des voyages mensuels à la maison mère

relus. B) parfois l’écrivain se désintéresse de l’intrigue : -au point d’aller la puiser dans l’actualité : Stendhal s’inspire d’un fait divers dans Le Rouge et le Noir - le Nouveau roman tente lui de se passer de l’intrigue : La Modification de Michel Butor C) cependant il est des lecteurs très attachés à l’histoire: 1) parce que le plaisir qu’elle octroie motive leur lecture : l’intrigue du Seigneur des anneaux de Tolkien 2) ce plaisir peut susciter des vocations chez de jeunes lecteurs. C’est