Michelozzo

rectilignes, raccord à angle droit (les angles obtus ou aïgus furent proscrits) | |l'égalité des travées : régularité dans le rythme des ouvertures. Ainsi, les façades de l'hôpital des Innocents (Brunelleschi), du| | |palais Médicis (Michelozzo) et du palais Rucellai possèdent des baies de largeurs égales et espacées régulièrement | | |l'alignement des baies à un même niveau |

Pérugin (maître de Raphaël, il dirige les travaux de la fresque de la Chapelle Sixtine en 1480), Pinturicchio (un des plus grands peintres de fresques de la Renaissance), Verrocchio Andrea Mantegna, etc. en peinture ; * Filippo Brunelleschi, Michelozzo, Leon Battista Alberti, etc. en sculpture David ; Michel Ange (1501-1504) Sandro Botticelli ; Printemps (1480) Leonard de Vinci(1452-1519) : Artiste et savant Italien.Il vécut surtout à Florence et à Milan. Il fut invité en France par François

œuvre d’art comme témoignage de la Renaissance • Sandro BOTTICELLI: « L’adoration des Mages », 1474, Florence, Galerie des Offices • Le dôme de Santa Maria del Fiore réalisé par Filippo Brunelleschi • Le Palais Riccardi Medicis bâti à Florence par Michelozzo à partir de 1445 • et sa chapelle palatine décorée par Benozzo GOZZOLI de 1459 à 1462 avec en particulier «Le cortège des rois mages » • Sandro BOTTICELLI « Le printemps », 1482-1483, Florence, Galerie des Offices • Sandro BOTTICELLI: « La naissance

avaient déjà à cette époque leur historien en la personne de Vasari qui, dans la première édition des Vies des plus excellents peintres, sculpteurs et architectes (1550), mentionne sept architectes, tandis que d'autres artistes, comme Brunelleschi, Michelozzo ou Raphaël sont représentés comme sculpteurs ou peintres (parfois les deux à la fois) ayant aussi exercé l'architecture. Si Alberti apparaît davantage comme un savant, épris d'architecture, Baccio Pontelli ou Chimenti Camicia avant tout comme ingénieurs-architectes

déhanchement inspiré de l’antique, sa finesse de trait et sa jeunesse, l’expression douce de son visage. Le chapeau ornemental appel à l’élégance, ses boucles à la finesse, quand les jambières sont tirés de l’antiquité. B. L’architecture : Brunelleschi, Michelozzo, Alberti Il faut attendre 1420 pour voir renaitre l’architecture qui devient l’art majeur de la période. Il va permettre de faire renaitre l’antiquité. Alberti devient un théoricien de l’architecture. Les dix livres de l’architecture de Vitruve

signe à ses discepoli que l’heure était venue de marquer une pause. Il les regarda s’égailler sur la place du Dôme et, par une curieuse association d’idées, lui revint en mémoire cet objet étonnant, découvert la veille, comme il dînait chez son ami Michelozzo : un astrolabium, ou « preneur d’étoiles », qui permettait de déterminer la hauteur d’un astre. Le cœur de 9/649 Lorenzo se gonfla d’une espérance tranquille. Ces jeunes gens, en train de se disperser dans les rues de Florence, seraient à n’en

gothique par la construction de l'hôpital de Saint Innocent. L'église Santo Spirito relève d'une forme de gothique mais avec un nouveau vocabulaire formel faisant référence au roman toscan. -Une nouvelle génération : Nouveaux sculpteurs comme Michelozzo qui apprit sous les ordres de Ghiberti, Antonio Averlino, Bernardo Rosselino son frère Antonio. -Luca della Robia et la terre cuite Vernissée : En 1440 il mit en place la technique de la terre cuite émaillé polychrome. Il en réalisa pour les médaillons

mort de Nicolas V. Mais ce fut sous l’inspiration du maître que Rossellino bâtit à Rome, après 1455, le palais de Saint-Marc, plus tard nommé Palais de Venise, fastueuse résidence du cardinal Pierre Barbo. Profondément différent de la demeure que Michelozzo achevait alors pour Cosme, l’édifice fut clos de murs robustes, dont les rares ouvertures contrastaient avec les larges baies de la demeure florentine, et ceint de ces créneaux et mâchicoulis que remplaçaient, via Larga, des corniches classiques

pouvait détourner l’attention de la physiologie du bâtiment au profit de sa géométrie, elle n’en eut pas moins pour effet général de sauver les articulations. Comment en douter devant les bossages des mâles palais florentins de Brunelleschi ou de Michelozzo; ou, un siècle plus tard, sous les nervures de Michel-Ange à la coupole de Saint-Pierre ; ou bien même, malgré un nouveau recul, à voir la façade de Vignole au Gesù ou celle de Maderno à Saint-Pierre encore. F. Le Baroque Ces derniers exemples nous

reçoit deux arcades se rejoignant à angle droitrôle visuel plus important  on va la renforcer car elle parait moins solide (vu qu’elle est traitée comme les autres). Tout en gardant une unité. • Troisième palais : Le palais de Medici-Riccardi de Michelozzo Même plan, 3 niveaux qui sont beaucoup plus différenciéqu’avant. Avant c’était simplement le bandeau qui les différenciait, ici le premier niveau fait toujours socle, il est traité en bossage (=utilisation de moinillons, joint régulier mais épais)