Miroir Altérité

C'est à cet endroit que se forme l'image. Alors que, dans un télescope (appelé aussi réflecteur), la lumière ne traverse pas de lentille, mais elle est réfléchie par des miroirs, qui ont pour but de focaliser tous les rayons lumineux en seul un point : le foyer. Dans les deux cas, la distance entre les lentilles (ou le miroir principal pour un télescope) et le foyer est appelée focale. Tous les instruments d'observation astronomique inversent les images de bas en haut et de gauche à droite

Le conte est un récit (court ou long) comportant une histoire (souvent imaginaire) et une narration, en prose ou en vers dont on tire un enseignement moral. Il serait interressant de voir si le conte et l'apologue sont, comme le miroir du pèlerin dans le texte de jacques Cazotte des inventions qui permettent de voir le monde tel qu'il est. Pour répondre à cette question nous étudierons dans un premier temps le fait que le conte et l'apologue sont des reflets de la société et dans un deuxième temps

Sujet / Problématique TPE En quoi la fibre optique a-t-elle révolutionnée les transmissions d’information ? I) La Fibre optique comment ça marche ? 1.Qu’est ce qu’une fibre optique ? Une fibre optique est un fil généralement en verre, d’un diamètre très fin. La fibre optique a la particularité de transporté de la lumière d’un point A à un point B en très peu de temps et sur de longues distances. Elle est composé de trois élément représenté si dessous. [pic] 2. Le 1° essai historique:

Les romans réalistes et naturalistes sont des miroirs de la réalité. Ils représentent avec une exactitude le temps, le lieu, la vie de tous les jours. Par exemple l’œuvre de Zola, l’Assommoir, dans lequel il décrit précisément « le quartier de la Goutte d’Or » et aussi Flaubert avec « la Ville de Monterau ». Le XIXème siècle développe le réalisme, qui donne une représentation la plus exacte par rapport à la réalité. Stendhal s’est inspiré d’un faits divers, celui de Berthet tout comme Flaubert qui

"... De là notre première remarque : une image se rapporte à quelque chose qui existe réellement. Ce qui complique la discussion, ceci posé, c'est l'existence de plusieurs types d'images. Platon, ainsi, va distinguer image reflétée dans un miroir, ombre, image linguistique, image de l'imagination, image-portrait et, last but not least, image artificielle. En quête de la réalité idéale, le philosophe regarde de haut les images, particulièrement celles que réalisent les artistes. But de l'artiste

assis à la hauteur de l'artiste. On voit l’artiste de dos, assis sur un tabouret, se penchant pour se regarder dans un miroir posé sur une chaise (miroir où nous voyons son reflet presque comme il doit le voir lui-même), tandis que sa main reste levée avec le pinceau sur la toile qui est devant lui et où commence à apparaître son autoportrait. Le peintre et son image dans le miroir se correspondent parfaitement : même taille (le peintre de dos en entier, l’image de face et seulement en plan rapproché)

autres permet de compenser une inégalité physique Mais, le sport fait ressortir des inégalités. En effet, le sport montre que les athlètes ne sont pas tous égaux, même s’ils ont la même préparation. Ainsi, nous pouvons affirmer que le sport est le miroir de notre société.

multiples registres et facettes le théâtre ne nous mènerait-il pas à une certaine réalité, un reflet de notre société, notre propre reflet ? C’est ce que nous allons tenter de dégager, en démontrant en premier lieu que le théâtre est avant tout un réel miroir reflétant notre société, qu’à travers ces personnages au péripéties burlesques, parfois tragiques, cela nous permet d’observer le monde qui nous entoure, avec ses mœurs, ses vices et ses bienfaits. Nous pouvons parler de théâtre sans artifices, c’est

l’autoportrait au squelette, Ecce homo en 1925 ou encore Danse macabre en 1922. Cette part du religieux dans se série d’autoportrait rappelle l’idée de vanité, on médite sur le temps qui passe, sur la précarité de l’existence humaine, en se regardant dans un miroir (symbole de la vanité et de la connaissance) pour voir l’action de celui-ci sur notre corps. La sincérité de la représentation dont je vous parlais tout à l’heure, se retrouve dans cette estampe mais elle ne s’attarde pas uniquement sur sa physionomie

principalement la recherche de ce qui constitue le « moi ». Cette tension, ce déchirement perpétuel entre deux pôles, avait pour but de dynamiser la narration. Le double fascine et effraie tout à la fois : il fascine parce qu'il est exactement la réplique, le miroir doué de vie. Il effraie parce qu'il menace celui qui le voit de lui ravir son image et de lui faire perdre la raison. Dans Lorenzaccio d’Alfred de Musset, nous retrouvons ce thème du double très fréquemment, rien que par l’ambiguïté du personnage