Mme De Beauséant

témoin de l’époque historique. Le troisième genre sera le roman autobiographique. La différence avec l’autobiographie stricto sensu est que le récit n’établit pas l’identité entre l’auteur, le narrateur et le héros. Un exemple de roman sera Delphine de Mme de Staël. René de Chateaubriand c’est aussi une exemple de roman romantique avec la critique à l’homme de Lumières qui en résulte. L’importance de cette œuvre c’est que René, le protagoniste est le premier personnage romantique de la littérature française

mais, non moins souvent, le grand œuvre intègre ce qui paraissait voué à l’éphémère. L’osmose est sans fin d’un secteur à l’autre. Parallèlement à l’œuvre, la postérité a recueilli quelque 1 600 lettres de correspondance générale et 414 lettres à Mme Hanska. En 1850, lorsque Balzac est mort, à cinquante et un ans, il a laissé la liste des titres d’une cinquantaine de romans qu’il projetait d’écrire. L’ensemble de la production romanesque de Balzac aurait donc dépassé les 175 titres si tous ces projets

Autoportrait au gilet vert, Eugène Delacroix (1837). La duchesse de Castries aurait servi de modèle à Antoinette de Langeais dans le roman la Duchesse de Langeais[137] et la duchesse d'Abrantès aurait elle-même servi de modèle à la fois à la Vicomtesse de Beauséant dans la Femme abandonnée, et à la duchesse de Carigliano dans la Maison du chat-qui-pelote. Balzac rédigeait la Maison à Maffliers, près de L'Isle-Adam en 1829, alors que la duchesse d’Abrantès séjournait chez les Talleyrand-Périgord dans le même

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à être signé « Honoré Balzac »[45] . Cette même année 1829 voit la parution de Physiologie du mariage « par un jeune célibataire »[46] . Balzac y montre une « étonnante connaissance des femmes », qu'il doit sans doute aux confidences de ses amantes, Mme de Berny et la duchesse d'Abrantès, ainsi qu'à Fortunée Hamelin et Sophie Gay, des « merveilleuses » dont il fréquente les salons[47] . Décrivant le mariage comme un combat, l'auteur prend le parti des femmes et défend le principe de l'égalité des sexes

Relation inter-sémique qui n'apparaîtra qu'au crible des contextes, dont les deux suivants du Père Goriot sont représentatifs : "Je conçois alors qu'Anastasie se fasse faire une robe lamée, et veuille attirer sur elle tous les regards chez Mme de Beauséant, en y paraissant 14 1 4 "d'un processus endogène" (p. 82) 16, dans la mesure où il ne s'agit nullement de "catégories projetées", mais d'une sélection-actualisation à partir des seuls passages du roman – qui la font varier et dont

de réminiscences littéraires trop présentes dans son art. D’ailleurs Proust avait recours au pastiche pour se désintoxiquer d’un auteur : "Quand on vient de finir un livre, non seulement on voudrait continuer à vivre avec ses personnages, avec Mme de Beauséant, avec Frédéric Moreau, mais encore notre voix intérieure qui a été disciplinée pendant toute la durée de la lecture à suivre le rythme d’un Balzac, d’un Flaubert, voudrait continuer à parler comme eux. Il faut la laisser faire un moment, laisser

Autoportrait au gilet vert, Eugène Delacroix (1837). La duchesse de Castries aurait servi de modèle à Antoinette de Langeais dans le roman la Duchesse de Langeais139 et la duchesse d'Abrantès aurait elle-même servi de modèle à la fois à la Vicomtesse de Beauséant dans la Femme abandonnée, et à la duchesse de Carigliano dans la Maison du chat-qui-pelote. Balzac rédigeait la Maison à Maffliers, près de L'Isle-Adam en 1829, alors que la duchesse d’Abrantès séjournait chez les Talleyrand-Périgord dans le même

d’âme, un bon cœur la faisaient universellement plaindre et respecter. (Balzac, Eugénie Grandet, 1833). Portrait physique (sèche et maigre, gros os, gros nez…) et portrait moral (douceur angélique, égalité d’âme) s’associent pour donner à voir en Mme Grandet une victime potentielle (une de ces personnes qui semblent être faites pour être tyrannisées). • Le personnage d’un récit littéraire est la représentation fictive d’une personne. C’est un « être de papier » qui n’existe que par les mots

un benêt de province et une lionne du Faubourg Saint Germain: « D'Esgrignon et Maufrigneuse sont deux noms qui devaient s'accrocher..." Maufrigneuse est une croqueuse de fortune, qui règne sur le tout-Paris après le départ de la vicomtesse de Beauséant, si bien nommée. Et l'on emballe tout le monde, duchesses y compris, au Rocher de Cancale, la grande table de l’époque pour quelque dîner fin. Les soupers les plus exquis étaient chez Florine, ou bien chez Coralie. Les autres n'ayant pas le mécène