Mode Garconne Coco Chanel

dans un domaine réservé en principe à la loi. Elle crée dans les territoires d'outre-mer des Conseils de gouvernement élus au suffrage universel, ce qui permet au pouvoir exécutif local d'être plus autonome vis-à-vis de la métropole (toutefois le mode de scrutin reste défavorable aux habitants locaux [réf. souhaitée] [Comment ?]). Elle crée aussi le collège unique alors que jusque-là les habitants étaient répartis en deux collèges selon leur statut civil (de droit commun ou de droit local). La

PLAN Intro, conséquences de la guerre (humain, matériel, politique étrangère pacifiste, éco), culture (dada, surréalisme, américains, musiques et danses, art déco, garçonne) mais élitiste et les autres de masse (cause féminine, télécommunication…), permanence des problèmes (laissé pour compte, instabilité politique, éco mitigée, clivages sociaux…) Le glas des années folles, conclusion, débat. Introduction Après l’épreuve de la Grande Guerre, les années 1919 à 1929, « les années 20 », signent une

les dettes (100 millions d’euros environ). C’est en 1999 que le sauveur apparaît. Il s’appelle Jean-Marc Gaucher et souhaite redynamiser la maison. Il fait naître des partenariats entre Repetto et différents créateurs comme Issey Miyake, Comme des Garçons, Karl Lagerfeld, Yohji Yamamoto. En 2007 la maison crée la fondation « Danse pour la Vie » pour soutenir les enfants en détresse en favorisant leurs réintégration par l’expression artistique. En 2010 c’est l’atelier Repetto qui est mis en place

Oeuvres choisies : Olympia d'Edouard Manet (1863) La garçonne de Victor Margueritte (1922) Introduction Olympia est un tableau d'Edouard Manet, réalisé en 1863 et originellement prévu pour le Salon des Refusés. Représentant une jeune prostituée dans chambre, qui pose calmement en fixant le spectateur, il choque passablement le public de l'époque, qui le qualifie de "vulgaire". La garçonne est un roman écrit en 1922 par Victor Margueritte, auteur reconnu et admiré

dont le précurseur sera un grand couturier : Paul Poiret, ébloui, lors d'un voyage à Vienne en 1911, par les Wiener Werkstätte (Ateliers viennois) de Koloman Moser et Joseph Hoffmann, et admirateur des Ballets russes de Diaghilev. Il transpose dans la mode et les tissus d'ameublement la féerie colorée d'un Orient mythique. L'Atelier français, créé en 1911 par l'architecte et décorateur Louis Süe, affiche les mêmes partis pris esthétiques. Il regroupe les décorateurs et peintres André Mare, Roger de La

* Risque de dégradation de l’image si produits non conformes aux normes du luxe, * Confusion chez le consommateur. | Forces | Faiblesses | * Magie du créateur et différenciation : reconnu comme enfant terrible de la mode -> il prend la mode à contre-pied. * Image révolutionnaire -> le créateur est un avant-gardiste (collection homme, marinière, collection femme masculine, etc.). * Aptitude à s’entourer d’experts du monde du luxe. * Gamme diversifiée : * Haute

celui de leur éternelle minorité : celui de leur rôle de mère. Rôle de tenue du foyer, tâches ménagères et éducation des enfants= tâches principales des femmes. - Pensée toutefois récente dans la société occidentale : cf Education à Sparte où les garçons étaient retirés dès leurs 7 ans à leur mère pour être confiés aux hommes/ mais aussi les précepteurs et les nourrices des enfants de la noblesse, de la Rome Antique au 19ème siècle. C’est le 19ème qui représente l’apogée de cette représentation de

les magasins phares d’une marque en particulier (« flagship-stores »). Ces derniers sont représentatifs des valeurs d’une marque. Ils sont toujours implantés dans des lieux — souvent des grandes avenues —, emblématiques des métropoles de la mode que sont Paris, New York, Londres, Tokyo, Milan, Barcelone, Los Angeles, Séoul, Taipei, Hong Kong et plus récemment Shanghai, Beijing ou Moscou. Ils permettent la mise en avant qualitative et la présentation d’une offre de produits sélectionnés

séduction   indéniable   pour   les   femmes  et  une  source  de  fantasme  pour  les  hommes,  de  tout  temps.   La  silhouette  des  femmes   est  étroitement  liée  à  la  mode  vestimentaire,  puisque  l’apparence  du  corps,  de  la  silhouette,  est   domestiquée  par  le  vêtement.       Dans  chaque  culture,  la  silhouette  est  idéalisée  au

de quinze millions de dollars avale les trois quart du budget du film. Elle y interprète Anna, une femme qui a mis des années à se remette de la mort de son mari Sean, aujourd'hui, redevenue une femme heureuse et amoureuse. Mais elle rencontre un garçon de dix ans qui semble se souvenir de tout ce qu'elle et Sean ont vécu. Le film est un échec avec seulement 23 925 492 USD de recettes pour un budget de 20 millions USD mais cela n'empêche pas le salaire de Kidman d'augmenter à 17 500 000 USD et qu'elle