Molina Le Trompeur De Séville

(Leucinio) — La Promesse accomplie, de Lope de Vega (Leonidio). Mais ce n’est que vers 1630 que Fray Luis Gabriel Tellez, plus connu sous le nom de TIRSO de MOLINA (1583-1648), un religieux auteur de trois ou quatre cents pièces, lui donne son nom et fixe la trame de la légende dans El Burlador de Sevilla ( Le Trompeur de Séville ) : Don Juan, un séducteur libertin, tue un Commandeur, père d’une fille qu’il a séduite; il est ensuite entraîné en Enfer par la statue de ce Commandeur. Tirso

commentaire Le commentaire Corpus bac : Réécritures de la fin de Dom Juan Objet d’étude : réécritures, section L - la question préliminaire ; - sujet type 1 : le commentaire : trois pages de traitement Texte 1. Le Trompeur de Séville et le Convive de pierre (1630), Tirso de Molina. Traduit de l’espagnol par M. Espinosa et C. Elsen. Fin de la dernière scène (sixième tableau, scène 20). DON GONZALO Donne-moi la main. N’aie pas peur. DON JUAN Moi peur ? (Il lui tend la main.) Ah ! Ton feu me

ne sont pas reliés à l’intrigue principale comme par exemple l’intervention de M. Dimanche. IV. La portée de la pièce 1) A l’origine Don Juan est un personnage espagnol inventé par Tirso de Molina au début du XVIIème siècle dans la pièce El burlador de Sevilla, en français cela fait « Le trompeur de Séville ». Il est séducteur, il abuse des femmes, il ne croit pas en Dieu son comportement est excessif comme dans l’œuvre de Molière qui a fidèlement reprit le personnage. 2) Les scènes dans lesquelles

pour finir, signature de la "Paix de l'Église" : fin du débat qui opposait depuis longtemps Louis XIV et le Pape. C) DOM JUAN, UN PERSONNAGE A LA MODE EN 1665 En 1630 (XVIIe siècle), Tirso de Molina, dramaturge espagnol, écrit El Burlador de Sevilla y Convidado de piedra (Le Trompeur de Séville et le Convive de pierre). Repris de nombreuses fois, le texte arrive ensuite à la commedia dell'arte puis à Molière qui adapte le texte en 1665. C’est l’Illustre théâtre qui a fait connaître le thème

théâtre durant la période baroque tels que Corneille (Comédies, L'Illusion comique) et Molière (Dom Juan ou le Festin de pierre) en France ; Shakespeare (Roméo et Juliette) en Angleterre ; Tirso de Molina (Marthe la dévote, comédie ; le Trompeur de Séville, drame historique) et Lope de Vega (l’Etoile de Séville, Aimer sans savoir qui, comédies) ou Calderon (La Vie est un songe) en Espagne. Le théâtre baroque peut se définir, dans un premier temps, comme le négatif du théâtre classique. À l’analyse intellectuelle

théâtre durant la période baroque tels que Corneille (Comédies, L'Illusion comique) et Molière (Dom Juan ou le Festin de pierre) en France ; Shakespeare (Roméo et Juliette) en Angleterre ; Tirso de Molina (Marthe la dévote, comédie ; le Trompeur de Séville, drame historique) et Lope de Vega (l’Etoile de Séville, Aimer sans savoir qui, comédies) ou Calderon (La Vie est un songe) en Espagne. Le théâtre baroque peut se définir, dans un premier temps, comme le négatif du théâtre classique. À l’analyse intellectuelle

 Tirso de Molina, avec sa pièce le Trompeur de Séville et l’Invité de pierre, nous plonge dans une personnalité hors du commun, dans laquelle le mot d’ordre est jouir maintenant, sans se soucier des conséquences. Cette pièce, publiée en 1630, crée le personnage de Don Juan, le noble à la recherche du plaisir qui bafoue les règles et qui n’écoute aucune figure d’autorité, qui sera repris par de nombreux auteurs et qui deviendra un mythe connu de tous. Ici, Don Juan a laissé libre son désir de jouissance

comédie . on retrouve aussi le rôle traditionnel du valet dans la tragédie qui est le confident . hypocrisie = une nouvel " art de vivre" qui s'inscrit dans la logique du personnage DJ est un trompeur et dans le mythe de dj , la pièce de tirs de molina le sous titre est la trompeur de seville .jusqu'iic don juan à payer les femme et les hommes avec de bonne parole désormais il va les payer avec des apparence . avec le champ lexical du paraitre de l'apparence grimacier singe stratagème . c'est

de la rencontre avec le mort et c’est un élément constitutif du mythe. Tirso de Molina En 1630 Tirso de Molina crée un Don Juan baroque. Parce qu’il est moine, Tirso de Molina est particulièrement sensible aux problèmes de la grâce et de la prédestination, problèmes abondamment abordés par la Contre-Réforme. Il écrit donc deux drames opposés et complémentaires : Le Damné par manque de confiance et Le Trompeur de Séville et l’Invité de pierre. La première pièce montre le manque de confiance, de foi

de Dom Juan : tout d’abord, le personnage de Don Juan a été créé par Tirso de Molina dans Le Trompeur de Séville et l’Invité de Pierre en 1625 puis repris par Jacopo Cicognini dans L’Invité de Pierre en 1650 et enfin à nouveau repris par Molière dans Dom Juan ou Le Festin de Pierre en 1665. Tirso de Molina se serait inspiré de personnes qui auraient vraiment existé. Don Juan Tenorio aurait authentiquement vécu à Séville au début du XVIème siècle, modèle de débauché et de transgresseur, ayant tué