Mon Rêve Familier étude Linéaire

d'ouverture, d'une durée d'environ trois minutes et demie, constitue comme un prologue du film : on peut remarquer que la présentation de l'espace commence d'emblée avec le générique. La séquence permettra aussi de découvrir le protagoniste dans son cadre familier et de mettre en place la situation de Jeff à partir d'une série d'hypothèses. Elle amorce aussi la thématique du regard : en effet, c'est une séquence où tout est vu mais où presque rien n'est dit, en dehors de ce que l'on entend via la radio. L'environnement

sommeil. On a en effet constaté que ces facultés étaient d’autant plus fréquentes que la conscience était plus réduite (expériences du "ganzfeld"). Par l’utilisation de l’électro-encéphalographie qui permet d’éveiller le dormeur immédiatement après son rêve, et d’éviter son oubli, on a pu constater la fréquence des perceptions extra-sensorielles pendant le sommeil. On a souvent dit que la télépathie permettait une communication instantanée entre deux sujets, plus rapides que la lumière. Ceci ne correspond

Clézio, L’Inconnu sur la terre[1] Le présent mémoire de maîtrise se donne pour but d’étudier l’univers naturel chez J.M.G. Le Clézio, écrivain contemporain français élu en 1994 le plus grand écrivain de la langue française. Dans notre étude nous allons prêter attention à trois de ses œuvres: Désert (1980), Le Chercheur d’or (1985) et Onitsha (1991). La raison pour laquelle nous avons choisi ces trois romans est liée au fait qu’ils partagent un certain nombre de points communs

recherche rigoureuse de preuves historiques de contacts, d'imitations, d'influences et de traductions; l'école nord-américaine qui met l'accent sur la méthodologie et la théorie; enfin l'école de l'Europe de l'Est qui intègre cette approche dans une vaste étude de l'histoire, de la théorie et de la critique de la littérature mondiale. Villemain, érudit français, est probablement le premier à utiliser, en 1827-1828, le terme « littérature comparée » repris par la suite par l'influent critique C.A. Sainte-Beuve

Épreuve : Chacun des tirages d'une estampe, d'une photographie, d'un bronze, etc. L'épreuve d'artiste est réalisée par ses soins et généralement annotée "EA" avec un numéro (ordre de fabrication) près de sa signature. Épure : Dessin linéaire représentant les dimensions d'un objet (souvent architectural) par ses projections sur une surface plane : plan, profil, élévation. L’épure se distingue du schéma, du dessin abouti, de l'esquisse, du croquis. Equilibre : 1. Etat de ce qui

pas de quelle façon un texte peut "exprimer" la mentalité d'une époque ou d'un groupe. - L'autre, d'orientation plus stylistique, préfère appréhender l'œuvre comme un univers clos. Elle ne nie pas l'inscription sociale des textes, mais renvoie son étude à une période ultérieure, au jour où les progrès accomplis dans l'intelligence du "fonctionnement" des textes permettront de les mettre en rapport avec leur "environnement". Cette séparation entre un extérieur et un intérieur du texte a été d'une

parcourir Paris pour penser différemment. Comme le disait un jeune Québécois qui visitait la capitale : « Paris, c'est partout un centre ». Il y a bien dans Paris de multiples centres et diverses centralités. C'est ce que nous avons pu démontrer dans une étude sur la structuration de l'espace parisien à travers ses noyaux commerciaux. Il s'est agi d'abord d'établir l'existence de noyaux commerciaux, puis de caractériser ceux-ci à travers les types de commerce qui y ont été implantés et les autres fonctions

et Laëzza Premier chapitre Le paratexte et les marqueurs formels de la fragmentation I- A propos du paratexte………………………………………………...….44 1- Définition………………………………………………………….……44 2- Le paratexte et « le contrat de lecture »……………………………….. 45 II- Etude de la couverture……………………………………………………46 1- La première de couverture……………………………………..……….47 a- Les titres ou la titrologie………………………………………...…..48 b- L’absence de l’indication générique…………………………………57 2- La quatrième de couverture……………………………………………...57

poursuite, l'ambassade, la déploration funèbre, etc.), rédigés à l'aide de formules récurrentes qui permettent au jongleur d'improviser en fonction des circonstances et de son public. La chanson de geste possède donc un tempo spécifique : la progression linéaire et chronologique de l'action cohabite avec une scansion de nature rythmique et des pauses durant lesquelles la durée se dilate. Il s'agit là de l'une des premières réponses d'une forme littéraire française au problème du temps du récit.      

différence du Wargame (qui d’ailleurs se joue rarement à plus de deux et souvent même seul) où chaque joueur joue une armée, il faut pour le jeu de rôle un arbitre / conteur (appelé maître de jeu). C’est lui qui présente l’aventure (plus ou moins linéaire et dirigiste suivant ses propres capacités à l’improvisation) aux joueurs et qui résout les conflits entre ceux-ci et leur environnement (le plus souvent à grand renfort de jet de dés). On peut se projeter dans la peau d’un magicien (ou d’une amazone)