Monologue Animaux

se doit d’imiter la Nature va plutôt de soi. La figuration de la Nature est un passage obligé pour l’art. Ne trouve-t-on pas dans la sculpture grecque des moulages de taureau où il semble bien que les « artistes », se soient contentés de jeter un animal dans de l’argile pour faire le moule ? Mais qu’est-ce que le résultat de ce travail, si ce n’est de l’imitation pure et simple ? Ce point de vue nous choque. Notre idée postmoderne de l’art met tellement en avant le caractère original, personnel

causes et d’effets très naturels. Dès mon enfance, j’étais noté pour la docilité et l’humanité de mon caractère. Ma tendresse de cœur était même si remarquable qu’elle avait fait de moi le jouet de mes camarades. J’étais particulièrement fou des animaux, et mes parents m’avaient permis de posséder une grande variété de favoris. Je passais presque tout mon temps avec eux, et je n’étais jamais si heureux que quand je les nourrissais et les caressais. Cette particularité de mon caractère s’accrut avec

s’ajouter à l’expérience pour mathématiser la théorie, L’expérience sensible ne peut nous mener à des connaissances sures : percevons nous le réel tel qu’il est : notre perception peut être incomplète. Par exemple en ce concerne les couleurs les animaux ne perçoivent pas les mêmes que l’être humain qui a raison. Popper : Tout d’abord : l’expérience ne permet pas de vérifier la vérité d’une théorie mais peut seulement prouver qu’elle est fausse. Par le raisonnement inductif : Bertrand Russell dira

1917; Poèmes pour la paix, 1918). Au lendemain de la Grande Guerre, il fit la connaissance de Breton, d'Aragon, de Soupault, de Tzara, de Magritte, de Man Ray, ou encore de Miró, et participa au mouvement Dada (les Animaux et leurs hommes, les hommes et leurs animaux, 1920; les Nécessités de la vie et les Conséquences des rêves, 1921), avant d'être admis dans le groupe de Littérature et de s'engager dans l'aventure surréaliste (Mourir, de ne ne pas mourir, 1924). Au cours d'un long voyage

Devoir de Philosophie Alain, « Propos » 1924 1. L’auteur affirme que les animaux n’ont pas de passion car ils agissent sans réfléchir. Ils ne peuvent s’opposer à leur colère, à leur peur. Leurs actions sont automatiques, ils n’ont pas de conscience. Le problème que soulève l’auteur est que l’homme peut aussi agir en se débarrassant de sa conscience morale. 2. Dans l’emportement, l’homme a un comportement analogue à celui de l’animal. « Il arrive que, dans les terreurs

différence ? Puisque comme les animaux, on travail sans réflechir, pour satisfaire nos besoins. Pdt ce tps, pas de réflexion. idée de « troupeau ». A fait don de ses fonctions humaines. A l’origine travail=tripalium=instrument de torture pour les animaux... Ne semble se réaliser que ds ses fonctions animales (boire, manger, procréer…) MARX Le travail fait l’homme/épanouissement de l’homme. Moyen d’être soi Travailler=penser Contrairement aux animaux, le travail est imaginé avt

bat-il toujours … », « qu’il m’en souvienne » .Leur amour n’est plus d’actualité. Le poème de Verlaine ce trouve dans un décor lugubre et mystérieux, il y règne une atmosphère de mort .l’adjectif « glacé » évoque l’hiver, saison triste où les animaux dorme, les arbres perdent leurs feuilles, saison où la vie s’arrête et le terme « solitaire » accentue cette idée. Mais l’adjectif « glacé » fait aussi référence a un climat froid qui règne dans ce parc et notamment entre les deux personnages. « Et

Voltaire Tous les animaux sont perpétuellement en guerre; chaque espèce est née pour en dévorer une autre. Il n’y a pas jusqu’aux moutons et aux colombes qui n’avalent une quantité prodigieuse d’animaux imperceptibles. Les mâles de la même espèce se font la guerre pour des femelles, comme Ménélas et Pâris. L’air, la terre et les eaux sont des champs de destruction. Il semble que, Dieu ayant donné la raison aux hommes, cette raison doive les avertir de ne pas s’avilir à imiter les animaux, surtout quand

virtuels, être artiste, c'est amener ce possible et ce virtuel à l'existence", même si, d'après Thibaudet, "c'est toujours un dur métier d'écrire un livre, (car) on est toujours tenté de se borner à le rêver". L'homme est un animal croyant par définition, et son histoire le prouve. Ces deux propositions suivantes, amenées par des écrivains, s'appuient sur une croyance particulière, ou plutôt une non croyance, celle du destin. En effet, Rey, premièrement, suggère que l'homme

Intro: Jean de la Fontaine est un poète français. Il publie les Fables en 1668. L'élégance et la variété de leur style, le réalisme des personnages travestis en animaux, leur moralité parfois cruelle valuent aux Fables un succès immédiat. Les derniers recueils parurent en 1694. On a ici une fable en vers hétérométriques = vers de longueurs différentes. Alternance octosyllabe, alexandrine. L.F jongle ac des vers hétérométriques. I/ La structure de la fable A/ L'importance du récit par rapport