Monologue De Leopold

idéaux républicains et révolutionnaires de 1789. Son sacrifice rédempteur, enfin, réconcilie les influences parentales antagonistes : Gavroche/Hugo ne tente-t-il pas d’accorder la trop royaliste Adèle Fourcher et le trop républicain et bonapartiste Léopold-Sigisbert Hugo ? En corrigeant le roman familial, l’écrivain donne à son personnage une dimension, véritablement, universelle. Immortel, Gavroche échappe aux œuvres qui l’ont porté et est, désormais, utilisé par antonomase (c’est une figure

cette nouvelle mode des kamikazes, il en arrive plusieurs grappes chaque jour. — As-tu discuté avec eux ? — Fils, tu ne discutes pas avec un terroriste, tu prêtes l’oreille en approuvant de la tête. D’ailleurs, ça ne dialogue pas, un terroriste, ça monologue. — Là-bas aussi ? — Où, là-bas ? — Chez les morts ? — Être mort ne rend ni plus intelligent, ni plus intéressant. Les yeux au ciel, il poussa un soupir déchirant avant d’ajouter : — Les écouter a constitué pour moi une olympiade d’ennuis. Maintenant

Victor HUGO (France) (1802-1885) Né à Besançon, le 26 février 1802, il fut élevé à Paris, loin de son père, Léopold-Sigisbert qui, issu d'une lignée de cultivateurs et d'artisans lorrains, était officier dans l’armée napoléonienne où il allait s'élever par degrés au grade de général. La gloire militaire, avec ses accents d'épopée sous l'Empire, marqua son enfance. Sa mère, d'origine vendéenne et d'esprit voltairien, unissait à un déisme émancipé des convictions royalistes. La « blonde enfance»

le 6 mars 1980 (3e fauteuil) et reçue sous la coupole le 22 janvier 1981 par Jean d’Ormesson. Morte le 17 décembre 1987 à Mount Désert (États-Unis). Commandeur de la Légion d’honneur Officier de l’ordre national du Mérite Officier de l’ordre de Léopold de Belgique Essayiste Poète Romancier John Steinbeck John Ernest Steinbeck III (27 février 1902 à Salinas - 20 décembre 1968 à New York) est un

est on ne peut plus bourgeois par son père qui n’avait, à part ce titre d’empire, pour noblesse, que des ascendants bourgeois. Les parents Hugo réapparaissent très souvent dans l’oeuvre d’Hugo (mythologie familiale). La figure du père : Le père, Léopold Sigisbert, fils de menuisier Lorrain, qui va s’engager très tôt dans l’armée. Figure de la carrière militaire. Figure perçue de manière pas très positive, mais qui sera auréolée de tout le panache napoléonien. Il s’engage dans l’armée républicaine

Il pose la problématique de la séance. • Nouvelle lecture silencieuse des élèves. Recherches personnelles ou en groupes Les réponses aux questions peuvent se faire en groupes. Le professeur pourra, si besoin est, rappeler brièvement ce qu’est un monologue intérieur. On pourra demander aux élèves de faire une recherche (à la maison, en accompagnement personnalisé) sur Ulysse afin de compléter la réponse à la question 7. La question 8 pourra être réalisée plutôt individuellement et quelques élèves pourraient

spatiaux-focalisation-champs lexicaux-lexique dépréciatif/appréciatif-comparaisons et métaphores-connotations-expansions du nom-temps grammaticaux-tonalité (s) | Entrées (outils d'analyse) -structure du texte -double énonciation/énonciation : jeu des pronoms ; apartés ; monologues ; didascalies -structure et types des phrases -enchaînement des répliques -procédés rhétoriques -ponctuation -champs lexicaux -tonalités | Le texte poétique en vers | Le texte poétique en prose | Entrées (outils d'analyse)-champs lexicaux-forme

bien qu’il reste à ses yeux celui qui refuse de se compromettre, au nom de l’art et de la liberté, « les dieux vieillissent » 5. Et si la charge poétique de ses romans lui semble indéniable, Flaubert lui reproche l’abondance de digressions, de monologues, l’insuffisance de l’action dramatique, son manque de réalisme et ses personnages qui, trop schématiques à force de symbolisme, perdent de leur humanité. 1. Lettre à Hugo du 15 juillet 1853. 2.Ibid. 3. Lettre à mademoiselle Leroyer de Chantepie

œuvres de la génération suivante, à proprement parler romantique, notamment celles de Wordsworth (The Thorn, The Mad Mother, The Complaint of the Forsaken Indian Woman) et celles de Coleridge (The Dungeon). Chez Wordsworth, les ballades relèvent du monologue dramatique, puisque la narration est faite par un personnage humble, dont le poète emprunte la voix. En effet, Blake, Wordsworth et Coleridge, comme plus tard Hugo, donnaient fréquemment la parole aux humbles et aux malheureux. Cette pensée sociale

œuvres de la génération suivante, à proprement parler romantique, notamment celles de Wordsworth (The Thorn, The Mad Mother, The Complaint of the Forsaken Indian Woman) et celles de Coleridge (The Dungeon). Chez Wordsworth, les ballades relèvent du monologue dramatique, puisque la narration est faite par un personnage humble, dont le poète emprunte la voix. En effet, Blake, Wordsworth et Coleridge, comme plus tard Hugo, donnaient fréquemment la parole aux humbles et aux malheureux. Cette pensée sociale