Monologue De Winnie

restera son centre de référence. Symétrie, toujours discrète chez Tchekhov, mais symétrie visible: la pièce débute par l’oubli dans le sommeil du futur maître et s’achève par l’oubli dans la mort de l’ancien serf. La Cerisaie est bor­dée par le monologue hamlétien : dormir, mourir. Chaque fois, les coupables de ces oublis en abyme, ce sont les serviteurs: Douniacha d’abord et Yacha à la fin. Ainsi une relation se noue entre ces deux ahuris peu soucieux des autres. L’oubli, une forme d’indifférence

évidence pour recouvrir le concept de l' « histoire » racontée par une pièce ; difficile aussi, d'ailleurs, de définir ce qu'est une « histoire » au théâtre. Par là, nous entendons une structure narrative principalement composée de dialogues et de monologues, qui met en place un ensemble de relations entre différents personnages, et met en évidence entre eux l'existence d'une crise ou d'un problème. « Crise » et « problème » sont à prendre au sens large, et dans cette définition nous semble rentrer

est le maître de la comédie « calme ». Il préfère le texte parlé au texte chanté. Morale : Il faut être modéré en toutes choses. Technique : La scène d’exposition tend à remplacer le prologue. L’aparté (réflexion à haute voix) remplace le monologue s’adressant au public. 3. Sénèque(-4/65, 69 ans). Le seul tragique romain qui nous soit parvenu. Tous ses sujets sont grecs mais la manière de les traiter est très romaine. Plaçant ses personnages dans des « situations limites » d’horreur

entrer le lecteur en communication avec ce vrai langage. Selon elle le dialogue romanesque doit être révisé. Sarraut veut le figer et l’isoler par la ponctuation et les termes introducteurs ou de liaison ( dit-il ; répondit-elle). De même, le monologue intérieur ne suffit pas a traduire toute la complexité de la pensée du personnage. C’est pourquoi ses œuvres mêlent constamment 2 formes : celle de la conversation qui se déroule sur la scène sociale et celle de la sous-conversation dramaturgique

dramatique : ces récits racontent des actions en laissant le spectateur imaginer ce qui s’est passé hors scène. Intrigue plus dynamique, plus vivante. 3. Le comique Cette pièce n’est pas seulement comique : les monologues d’Arnolphe = douleur et désarroi, accents tragiques. Ces monologues apparaissent après les tirades d’Horace qui révèlent son échec. Champ lexical du désespoir et de la mort = souffrance : acte III, scène 5 = mortifie (v. 977), me voilà mort (v. 982), funeste écrit (v. 982), désespoir

voulu donner lui-même un sens à sa vie en créant des oeuvres d’art. A partir de la deuxième guerre mondiale, il l’a fait par son engagement politique et social. Son style Son art de romancier est puissant par son observation minutieuse, ses monologues intérieurs et par des procédés cinématographiques qu’il applique au roman. Son style est direct, pittoresque et plein d’images. Son théâtre est remarquable par la construction technique et ses dialogues très vifs, écrits dans une langue crue et

dégradation du langage en bavardage. L'attachement de Gervaise à des objets hétéroclites, à sa pendule en particulier, dont la perte signale la chute dans la temporalité baroque du coucou du père Bazouge, évoque la même attitude désespérée chez la Winnie de Beckett. Mais c'est surtout par la nuit du chapitre XII, où s'exprime la nostalgie des "beaux jours", que s'affirme pleinement cette poétique de la décomposition et de la mort. » (D. Baguley, Zola et les genres, University of Glasgow French and

non réalisé toujours en poche, t’a poussée à te précipiter sur la première idée venue. Et tu as choisi les plaisirs artificiels et désincarnés des parcs à thème. – Mais je me suis bien amusée. J’ai rencontré Pluto et Minn… – Hé, je suis en plein monologue ! J’ai tout écrit et tout appris par cœur, si tu m’interromps, je vais tout foirer, m’a coupée Augustus. Je t’en supplie, mange ton sandwich et écoute. Le sandwich était immangeable, il était trop sec. J’en ai pris malgré tout une bouchée. – Où j’en

réalisé toujours en poche, t’a poussée à te précipiter sur la première idée venue. Et tu as choisi les plaisirs artificiels et désincarnés des parcs à thème. – Mais je me suis bien amusée. J’ai rencontré Pluto et Minn… – Hé, je suis en plein monologue ! J’ai tout écrit et tout appris par cœur, si tu m’interromps, je vais tout foirer, m’a coupée Augustus. Je t’en supplie, mange ton sandwich et écoute. Le sandwich était immangeable, il était trop sec. J’en ai pris malgré tout une bouchée. –

itinéraires qu’il avait tracés avec tant de précision » Phrase d’admiration : « Regardez » «  ne croyez-vous pas » P 135 « tout ça c’est bien beau ». - aspect sonore développé B) Une imagination en pleine exaltation( p 127 à 144) Choix du monologue intérieur et du caractère très actif : focalisation interne. On vit en même toutes les étapes de la traque : effet de mimétisme avec les villageois eux-mêmes. Ces sont aussi les images effrayantes et cauchemardesques qui traversent l’esprit du