Monologue Dona Sol

de proscrit vient d'être sauvé de la peine de mort par Don Carlos, roi d'Espagne. Le père de Don Carlos a causé la mort de celui de Hernani, de plus les deux hommes aiment la même femme : Dona Sol. La rencontre avec Don Carlos détermine chez le proscrit un bouleversement qui se traduit par un monologue qui termine le premier acte. C'est un dialogue fictif avec le roi Don Carlos. Dans un premier temps, nous nous intéresserons aux caractéristiques de ce dialogue fictif. Dans un second temps

qui jouent le contraste « le but multiple de l’art, qui est d’ouvrir au spectateur un double horizon, d’illuminer à la fois l’intérieur et l’extérieur des Hommes, l’extérieur par leurs discours et leurs actions, l’intérieur par les apartés et les monologues, de croiser en un mot dans le même tableau le drame de la vie et le drame de la conscience. » V. HUGO Contrairement aux romanciers, le dramaturge ne peut se permettre de commenter pendant des heures les remous de la passion, de poser les interrogations

rallume le feu, je rouvre les croisées, Je fais arracher l’herbe au palais de ma cour, Je ne suis plus que joie, enchantement, amour. Qu’on me rende mes tours, mes donjons, mes bastilles, Mon panache, mon siège au conseil des Castilles, Vienne ma doña Sol rouge et le front baissé, Qu’on nous laisse tous deux, et le reste est passé ! Je n’ai rien vu, rien dit, rien fait, je recommence, J’efface tout, j’oublie ! (V, 3) Tel le prince charmant des contes de fées, Hernani va redonner vie à son palais

amoureux de Suzanne, soubrette de la comtesse, qui l'aime en retour. Mais le comte veut courtiser Suzanne, celle-ci monte alors un plan avec la comtesse pour le piéger. Il y a alors un quiproquo, Figaro croit être trahi par Suzanne, d'où son célèbre monologue, acte V scène III : « O femme ! Femme ! Femme ! Créature faible et décevante !... » l'intrigue amoureuse est alors liée avec l'intrigue du pouvoir. Beaumarchais critique dans cette comédie le pouvoir social avec le droit de cuissage du comte,

arrive que ce dialogue se change en monologue. Il peut s’agir alors d’une longue tirade que récite un personnage seul sur scène, comme s’il se parlait à lui-même. C'est monologue sont souvent porteur de la psychologie du personnage car  Il faut comprendre que le monologue est le seul moyen qu’ont les auteurs de théâtre de montrer ce qui se passe dans la tête des personnages, de montrer leur psychologie. Dans La Folle Journée ou le Mariage de Figaro le monologue de l'acte I scène 2, Figaro se dévoile

théâtre, ici c’est l’acte III scène 4. C’est l’histoire d’Hernani, un jeune homme qui s’est introduit dans le château de Dona Sol. Il accable la jeune femme de reproche mais celle-ci lui montre le poignard avec lequel elle va se tuer. Hernani s’excuse mais part un revirement dont il est coutumier, il conseille a Dona de le fuir et d’épouser le duc. Ici nous sommes dans le monologue d’Hernani ou il se pose beaucoup de questions. *Situation les feuilles d’automne* de Victor Hugo. Le XIX en France

romantique Plusieurs éléments définissent ici Hernani, sa position sociale, sa personnalité, son idéologie. A. Une situation par rapport à la société Hernani est à la fois noble et proscrit. Cette dernière caractérisation est sensible tout au long du monologue à travers l'emploi de la première personne du singulier, et à travers les jeux d'opposition avec les courtisans. Cette solitude, cet isolement par rapport au corps social, la notion de déclassement, sont un des caractères fondamentaux du héros romantique

brise les canons du théâtre classique et notamment les trois unités de temps, de lieu et d'action énoncées par Boileau sous le règne lointain de... Louis XIV. Elle raconte l'histoire d'amour malheureuse d'un proscrit, Hernani, pour une jeune infante, doña Sol. Arrive le jour de la première, à la Comédie-Française. Le spectacle est dans la salle davantage que sur la scène, si ce n'est que l'héroïne, jouée par Mademoiselle Mars, écorche le célébrissime vers : «Vous êtes mon lion, superbe et généreux».

La famille dans Hernani et Ruy Blas Table des matières 1. Introduction 1 2. Le couple 1. La reine : sans roi et sans mari 3 2. Le vieillard et doña Sol : obligations familiales 5 3. La passion romantique : amour sublime et monstrueux 7 3. Fraternités  3.1 Le double fraternel : porteur d’une fatalité mortifère 11 3.2 Retrouvailles : de « vrais » frères  13 3.3 Relations familiales au service du pouvoir : les cousins et la cour 14 4. Paternités

scène Christine Berg scénographie et costumes Pierre-André Weitz lumières Elie Romero régie plateau Marine Molard musique Gabriel Philippot assistanat à la mise en scène Léo Cohen-Paperman avec Loïc Brabant La duègne, Ricardo Vanessa Fonte doña Sol Jean-Michel Guérin don Ruy Gomes Marine Molard don Sanchez Antoine Philippot Hernani Pierre-Benoist Varoclier don Carlos directeur de production Vincent Marcoup administration Anne Delépine Coproduction ici et maintenant théâtre / Espace