Monologue Lucky

dramatique : ces récits racontent des actions en laissant le spectateur imaginer ce qui s’est passé hors scène. Intrigue plus dynamique, plus vivante. 3. Le comique Cette pièce n’est pas seulement comique : les monologues d’Arnolphe = douleur et désarroi, accents tragiques. Ces monologues apparaissent après les tirades d’Horace qui révèlent son échec. Champ lexical du désespoir et de la mort = souffrance : acte III, scène 5 = mortifie (v. 977), me voilà mort (v. 982), funeste écrit (v. 982), désespoir

Toute son oeuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…)

pouvoir, tu n’as rien à vouloir » marque Beckett.   La trilogie romanesque : Molloy, Malone meurt, L’Innommable C’est aussi à la nuit que s’ouvrent Molloy et Moran, figures de l’écrivain et protagonistes du double récit donné sous la forme de deux monologues d’égale longueur qui composent Molloy. Dans le premier récit, Molloy, ancien vagabond de plus en plus invalide, part dans une quête qui se révélera comme une quête de soi à travers l’écriture. Moran, qui relate le deuxième récit, est un citoyen

effondré »8. Toute son œuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…)

effondré »8. Toute son œuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…)

CHOIX ET JEU DES ACTEURS ➝ MISE EN ESPACE ➝ DÉCORS Séquence 5-FR20 13 Texte théâtral et énonciation Quant aux paroles des personnages, c’est-à-dire au texte lui-même, il mime la réalité (on parle de mimésis) sous forme de monologue (un personnage seul), de dialogue/polylogue (deux ou plusieurs personnages échangent) et d’aparté (un personnage tient des propos que d’autres personnages sur scène sont censés ne pas entendre). Il mime la réalité… Oui, mais dans la réalité, parlez-vous

Charles") 14. chapitre VII pages 102-105 : Pedro l'amnésique (de "Le type avait fini" à "Gridoux angoissé") 15. chapitre VIII, pages 110-113 : Zazie drague Charles (de "Ils rêvèrent" à "mouflette comme toi") 16. chapitre VIII pages 114-116 : monologue de Gabriel (de "Eh bien" à "qui m'entourent") 17. chapitre VIII pages 117-119 : rencontre avec Fédor et les touristes (de "Un voyageur intervint" à "ces cons à la Sainte-Chapelle") 18. chapitre IX pages 121-123 : l'archiguide Gabriel (de

travaillons avec :  Dupuis: C’est une célèbre maison d’édition de bandes dessinées Belge. Les éditions Dupuis sont à l’origine de la bande dessinée et publient depuis 1922 les albums de Bandes Dessinées des «aventures de la Momie qui tue et qui pue», «Lucky Luck», «Tintin», «les Schtroumpfs», «Gaston la Gaf», «Boule et Bill», «Spirou»… aujourd’hui, les éditions Dupuis publient les collections destinées a tous les publics.  Atlas: c'est le Leader européen dans la vente en série de produits culturels

comparé justement à la chute de Babel, corrélé à des phénomènes contemporains, éclairé par une confusion entre réel et fiction elle-même dû aux défauts du rêve américain. Bref, la force de WW est de montrer. D’articuler récit, description, dialogues, monologues ouvrant sur les dimensions politiques ou morales. Pas de penser. Cela peut ne pas être gênant : si on veut faire de la pensée, on n’écrit pas de romans, on écrit des essais. Encore faut-il ne pas être contradictoire, ni simpliste. Or, les réflexions

(UN chat... CE chat...), la nominalisation (Un chat entra... L'entrée du chat...), la substitution lexicale (Un chat... L'animal...) et la reformulation (Ce chat est un félin), les recouvrements présuppositionnels et autres reprises d'inférences (Lucky Luke a arrêté de fumer : il fumait donc auparavant) 3 . A titre d'illustration, on peut dire que dans le poème de Desnos cité plus haut, la connexité morpho-syntaxique est correcte, mais la progression sémantique trop forte et la cohésion-cohérence