Monologue Sabine

rencontrées. * Le texte à traduire doit être court, plus ou moins 30 pages suivant la difficulté, et si possible contemporain. * Les difficultés linguistiques à traiter et à commenter pourront être liées au type de texte (choix des temps dans les monologues intérieurs….), à des figures de styles récurrentes (la répétition, l’énumération…), ou encore à un état de choses particulièrement représenté (les sentiments, le déplacement…) Séminaire 2 (2h par semaine au 2ème semestre) M. Gray Analyse du

de troupe, un metteur en scène. Je connaissais le nom de mes acteurs ; je leur ménageais des entrées et des sorties plausibles ; je coupais les répliques inutiles ; j'évitais par degrés les effets vulgaires. J'apprenais enfin à ne pas abuser du monologue. À la longue, mes actes me formaient. Mes succès militaires auraient pu me valoir l'inimitié d'un moins grand homme que Trajan. Mais le courage était le seul langage qu'il comprît immédiatement, et dont les paroles lui allassent au cœur. Il finit

Gatebois, à qui la page « culture idées » du journal Le Monde daté du vendredi 4 janvier consacre un article (Fabienne Darge, « Grégory Gadebois, poids lourd-léger ») joue au Théâtre du Petit Saint Martin Des Fleurs pour Algernon, adaptation, en monologue, du récit de Daniel Keyes par Gérard Sibleyras, mise en scène d’Anne Kessler. On se souvient de l’excellente adaptation de David Delrieux, avec Julien Boisselier dans le rôle-titre, pour un téléfilm diffusé sur France 2 en 2006 (et toujours disponible

pouvant très bien exister et se définir sans référence à elle. Les calembours, par exemple, y sont fréquents: «Épouser une sotte est pour n'être point sot» (L'École des femmes, I, 1); Lucrèce. Et je ne suis pas fille à croire ses paroles. Sabine. Je ne les crois non plus; mais j'en crois ses pistoles. De même, l'évidence bête: Nérine. Que fait Valère? Hector. Il dort. Nérine. Il faut que je le voie. Hector. Va, mon maître ne voit personne quand il dort. [Le Joueur

Paris, La Dispute/Snédit et Cahiers du Cédref, p.13. 4 Bourdieu, Pierre, 1998, La domination masculine, Paris, Seuil, p. 14. 5 6 Héritier, Françoise, 1996, Masculin/Féminin, La pensée de la différence, Paris, Odile Jacob, p. 19-20. Prokhoris, Sabine, 2000, Le sexe prescrit. La différence sexuelle en question, Paris, Flammarion. humaine, de la Raison. Pour reprendre Héritier, « la valence différentielle des sexes » serait à la base de toute forme de pensée dans la mesure ou elle fonde le « rapport

Théâtre2 de Hardy, fervent défenseur de la tragédie, en 16283. La tragédie classique – ou pré-classique – délaisse les personnages protatiques, les longs discours sentencieux et les Chœurs. La dramaturgie du « Grand Siècle » raccourcit également monologues et tirades ; elle favorise nettement le dynamisme de la représentation. En somme, à l’opposition théâtre de la parole / théâtre d’action, il semble préférable de concevoir la dramaturgie humaniste comme la représentation des effets d’une passion

l’argent en jouant des pièces avec ballets et parties chantées pour le seul public parisien. La mort de Molière Le 17 février 1673, à la 4e représentation du Malade imaginaire, où il joue le rôle principal qui est long et commence par un grand monologue, Molière se sent plus fatigué par sa fluxion qu’à l’ordinaire mais il refuse de supprimer la représentation et meurt quelques heures après être sorti de scène. Il ne saura jamais qu'il avait gagné son pari: un an et demi plus tard, sa troupe sera

Histoire de France, Nathan Grigorieff Citations latines expliquées, Nathan Grigorieff Philo de base, Vladimir Grigorieff Religions du monde entier, Vladimir Grigorieff Les philosophies orientales, Vladimir Grigorieff Les mythologies tout simplement, Sabine Jourdain Comprendre les crise financières, Olivier Lacoste Découvrir la psychanalyse, Edith Lecourt L’histoire des civilisations tout simplement, Eliane Lopez ■ ■ ■ ■ ■ Comprendre l’islam, Quentin Ludwig Comprendre le judaïsme, Quentin Ludwig

entrer le lecteur en communication avec ce vrai langage. Selon elle le dialogue romanesque doit être révisé. Sarraut veut le figer et l’isoler par la ponctuation et les termes introducteurs ou de liaison ( dit-il ; répondit-elle). De même, le monologue intérieur ne suffit pas a traduire toute la complexité de la pensée du personnage. C’est pourquoi ses œuvres mêlent constamment 2 formes : celle de la conversation qui se déroule sur la scène sociale et celle de la sous-conversation dramaturgique

la suite de l’histoire du roman : le style devient le moyen privilégié de refléter l’univers psychologique des personnages. Le désir d’approcher au plus près la vie intérieure des personnages amènera notamment au développement de la technique du monologue intérieur : Le Lieutenant Güstel, Arthur Schnitzler (1901), Les Vagues, Virginia Woolf (1931), et plusieurs chapitres dUlysse de James Joyce (1922). L’essor du roman psychologique reflète celui de la psychologie expérimentale (travaux de William