Monologue Vautrin

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

du roman, il prend l’identité chimérique du chevalier Julien Sorel de La Vernaye, parachevant ainsi son parcours d’hypocrite. [Des références à d’autres figures de « jeunes ambitieux » sont possibles : Rastignac écoutant la leçon désabusée de Vautrin, Bel-Ami, Octave Mouret, etc.]  Lucidité de Julien. Le jeune Julien Sorel semble porter un regard assez lucide sur la société de son temps. Enfant battu, humilié et offensé par un milieu extrêmement hostile, il se montre fin observateur des mécanismes

animales, Balzac conçoit les projet titanesque de dénombrer les « espèces » humaines pour dégager les lois du système social. La Comédie humaine (1842 à 1850) est née. Ponctuée de descriptions de lieux, de portraits et de leçon de vie (les conseils de Vautrin à Rastignac dans Le père Goriot ou à Lucien de Rubempré dans les Illusions perdues), La Comédie humaine invente la technique du retour du personnage. Les illusionnistes : Le réalisme de Stendhal a une autre portée. Tout en ancrant ses fictions dans

décompose ; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une

apparus au XVIII siècle avec Rousseau et ils sont récupérés par les romantiques. On reconnait à l’auteur mais il y a une partie de fiction. Souvent, les auteurs écrivent la même matière romanesque parce qu’ils sont euxmêmes qui sont derrière. Le « monologue intérieur » a d’importance. Un autre genre est le journal intime et les mémoires. Les mémoires mélangent l’histoire personnelle et l’histoire politique comme c’est le cas de Chateaubriand avec les Mémoires d’Outre-tombe. La poésie est le grand

élisabéthain. . Comme Alexandre, qui se méfie du langage, comme le cardinal, qui en use avec modération. 14 . Comme Lorenzo demande à Scoronconcolo de lui montrer son épée, et s’exclame « Ah ! garçon, c’est une brave lame. » (III, 1, p. 96). On pense à Vautrin disant à Rastignac en parlant de son épée métaphorique : « La mienne est en fer et ne plie jamais » (Le Père Goriot). 15 On suggérera que cette comparaison n’est pas innocente, si l’on se souvient que saint Sébastien prend aux yeux des homosexuels

Cependant, n’oubliez pas que le portrait peut également être moral. Les paroles ou les souvenirs du personnage permettront alors d’en savoir plus sur ce qui fait sa « dimension extraordinaire ». Dans Le Père Goriot, Balzac nous propose le portrait de Vautrin. La description physique nous livre déjà des informations importantes sur ce personnage. « Il avait les épaules larges, le buste bien développé, les muscles apparents, des mains épaisses, carrées et fortement marquées aux phalanges par des bouquets

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..