Monstre de Frankenstein

mes rêves les plus doux mais lorsque j’ouvre les yeux, ce doux visage se transforme en un monstre hideux qui n’a plus raison d’être mais qui s’acharne à me torturer l’esprit de pensées destructrices. Il ne se passe pas un jour sans que cet être démoniaque, qui habite mon âme toute entière, ne me fasse comprendre qu’il est toujours belle et bien là. 2 années se sont écoulées depuis la naissance de mon « monstre intérieur » et rien n’a pu le chasser de mon corps, absolument rien car c’est un poison qui

morts-vivants partiellement décomposés, dépourvus de langage, de raison et souvent de conscience, qui survivent en se nourrissant de la chair humaine des vivants. Dans certaine histoires les zombies sont créés à partir d'une drogue ou d'un virus. Ces monstres actuellement récurrents dans les histoires d'horreur ont été popularisés par le film La Nuit des morts-vivants en 1968. À l'heure actuelle, le terme de zombie s'est généralisé pour désigner toute créature animée et en état de décomposition, arborant

prédominance sur l'homme ont suscité méfiance et fascination. A chaque époque, la technique a fait l'objet de mythes et de craintes poussant l'homme au rejet des innovations produites. L’exemple que l’on peut citer est celui de, « Frankenstein », en 1818, le créateur d'un monstre est dépassé par sa propre création. Cet exemple est symptomatique d'une société déjà inquiète de l'emprise de la technique sur l'humain et de l'expansion d'une technocratie impuissante face aux résultats de ses expériences. Cependant

vivante/vivant machine : - fondement dans la métaphysique cartésienne - ce préjugé relève du «biocentrisme»/ «biomorphisme», soit penser la machine sur le modèle du vivant ∟Frankenstein (1818) de Mary Shelley (parmi d’autres roman et films de sciences fiction): - mutation de la technique en un être vivant - le monstre créé → caractéristiques que seuls l’homme et certains animaux possèdent (ex - éprouver des sentiments + vouloir se venger (ici de son créateur) - la machine n’est pas à

Chapitre 1 : La vie artificielle et la maitrise de la matière inerte. Shelley, Frankenstein (1818). Eléments de situation. F. connait un succés qui ne s’est jamais démenti. Quel genre de roman s’agit-il ? Appartient au genre : roman fantastique, de science fiction, une biographie, le reçit d’une existence, d’un destin. Dialogue entre créateur et créature. Débat autour du sens de la vie. Les deux axes principaux : - roman philosophique car débat sur notions philosophiques : destin,

industrielle et ses progrès techniques et scientifiques, a vu naître un nouveau type de personnage littéraire, mythique, celui du savant fou qui tire profit des sciences pour exercer le mal : la science prend le pas sur la religion, les savants – comme Frankenstein – sont alors considérés comme des êtres de connaissance qui en veulent toujours plus. Par ce côté sombre, qui les rapproche du Faust de Goethe qui aurait conclu un pacte avec le diable, ils deviennent, dans les romans, source de mystères et

XVIIe siècle dans un royaume scandinave que terrorise un être bestial, Han, qui vit seul avec un ours et ne se nourrit que de sang humain. Un monstre, Une révolte populaire, des amours contrariées qui évoquent celles de Hugo et d'Adèle Foucher, et un ministre innocent emprisonné qui sera délivré par un chevalier à la Dürer. Han, c'est à la fois Frankenstein et la préfiguration de Quasimodo, et le roman témoigne de la fascination qu'ont exercé sur le premier romantisme les cultures nordiques, qui vivent

Dickens, C. : David Copperfield. Oliver Twist. Dostoievski, F. : Le Joueur. Kipling, R. : Kim. Melville, H. : Moby Dick (extraits). Pouchkine, A. : La Dame de Pique, Récits de Belkine. Remarque, E.M. : À l’Ouest, rien de nouveau. Shelley, M. : Frankenstein. Steinbeck, J. : La Perle. Tolstoï, L. : Maître et serviteur. Hadji Mourad. Tourgueniev : Premier Amour. Twain, M. : Le Prince et le Pauvre. Wright, R. : Black Boy. Aragon : Le Fou d’Elsa. Borne, A. : Indociles. Brassens, G. : Les Chansons

du transcendantalisme américain, The Nightingale and the Rose d’Oscar Wilde.  L'expression des sentiments : Pride and Prejudice de Jane Austen, Death of a Salesman d’Arthur Miller.  La mise en abyme : les récits enchâssés (Wuthering Heights, Frankenstein...). b) La rencontre avec l'autre, l'amour, l'amitié.  De la rencontre mémorable chez Blake (The Tyger) aux rencontres avortées de Beckett.  L'amour : des sonnets de Shakespeare aux relations conflictuelles évoquées dans les poèmes de Carol

données scientifiques qu'il introduit dans ses romans, il les fait intervenir sous forme d'aventures. Ainsi dans Voyage au centre de la Terre, les héros croisent sur leur chemin des dinosaures et toutes sortes de monstres préhistoriques disparus de longue date. De la même façon, Frankenstein de Mary Shelley, est un exemple précurseur de la science-fiction moderne, et un roman qui illustre en quelque sorte le mythe prométhéen d'un homme qui se prend pour Dieu et outrepasse les limites de sa condition