Monument de la Renaissance africaine

CHAPITRE VII : L'ESPACE MEDITERRANEEN Introduction : L'espace médietrranéen se définit par la mer intérieure presque fermée (à l'Est par l'isthme de Suez, à l'Ouest par le détroit de Gibraltar) bordée par des territoires européens, africains et asiatiques. Selon une définition stricte, cet espace correspond à la mer elle – même et aux rivages soumis au climat du même nom. La mer Noire ne fait pas partie de ce chapitre. La plupart de ces espaces littoraux sont cloisonnés (Pyrénées entre la France

* Présence de petites statues d’idoles féminines proches des vénus paléolithiques, montrées en train d’allaiter ou d’accoucher. * Apparition de la culture des mégalithes (menhirs, dolmens) qui pouvaient servir de momument funéraire ou de monuments de culte. Des pierres de plusieurs tonnes étaient parfois transportées à la main sur plusieurs centaines de kilomètres. Les savants de l’époque commencent à s’intéresser aux étoiles, aux cycles, etc. D. Peinture La peinture s’humanise de

pensée de Plotin aur une grande influence sur l'art médiéval. Les textes d'histoire de l'art et les traités de peinture et sculpture dans l'Aniquité Mis à part le traité de Vitruve sur l'architecture ou les descriptions de Pausanias des monuments de la Grèce, le texte antique le plus complet sur l'histoire des artistes et de leurs oeuvres se trouve, comme le rappelle Agnès Rouveret, “enchassé dans les cinq derniers livres de l'encyclopédie plinienne consa- crés à la métallurgie et à la

plus ou moins directe, et les autres continents ont été peuplés à partir de l’Afrique (Diop, 1981, 19). Les premiers hommes ont d’abord colonisé la vallée du Nil, en suivant le cours du fleuve, puis ont progressivement irradié à travers le continent africain et au-delà. - 2) Il en découle qu’il ne saurait y avoir, ni races supérieures, ni races inférieures et pas davantage de mentalité primitive ou prélogique. Il n’y a pas non plus de peuple non civilisé et/ou sans histoire. - 3) Une remise en cause

.................. 35 PARTIE IV Nouveaux horizons géographiques et culturels des Européens à l’époque moderne CHAPITRE 6 CHAPITRE 7 CHAPITRE 8 Les Européens face à la diversité du monde aux XVe et XVIe siècles ......... 39 Les hommes de la Renaissance (XVe-XVIe siècles) ............................ 51 Un nouvel esprit scientifique et technique (XVIe-XVIIIe siècles).............. 61 PARTIE V Révolutions, libertés et nations à l’aube de l’époque moderne La montée des idées de liberté avant la

questions, si nécessaire, afin de guider la lecture descriptive. Il s’agit de dire ce que cela représente. Tout le monde doit être d’accord, il n’y a pas de lectures multiples possibles. Par exemple : on voit un homme, deux animaux, des fleurs, un monument, un événement… L’approche interprétative viendra dans un second temps : certains peuvent penser que l’homme est un roi ou un seigneur…que les animaux sont des chiens ou des loups, les fleurs des tournesols ou des tulipes…que la cathédrale est celle

qu'elles soient cartographiques, culturelles ou sentimentales, qui justifient au mieux ses intérêts et ses revendications. La fin de la Guerre Froide avait fait espérer une nouvelle ère pour l’Afrique. En effet, durant cette période, le continent africain ne représentait qu’un enjeu. L’Afrique était ainsi devenue un vaste espace ou s’affrontaient les influences des grandes puissances. Mais elle n'était pas reconnue comme un acteur, un personnage d'influence géopolitique mondiale : L’image que

caractéristiques majeurs des principales périodes et mouvements artistiques, de la Préhistoire jusqu’à l’époque Contemporaine. 2- ne pas focaliser uniquement sur l’histoire de l’art Occidental, mais ouvrir des pistes de recherches en relation avec l’art Africain, Précolombien et Asiatique, l’art Grecque Egyptien et Mésopotamien, l’art Islamique, Byzantin et Gothique. 3- examiner les rapports et influences qu’a entretenus l’art avec l’architecture et vice- versa à travers les différentes périodes. Dans

cuite. D’autre part, la prépondérance du caractère «civil» de l’architecture romaine la dissocie de la grecque. Dans le sens qu’en Hellade, seuls les bâtiments religieux possédaient la grandeur des bâtiments «de marbres et d’or», alors que les monuments romains, notamment grâce à l’utilisation de la coupole, de la voûte et de l’arc au service d’ambitions grandioses, rendaient les édifices publics égaux aux ensembles religieux par leurs fastes. Dans la sculpture romaine, le phénomène est également

l'Antiquité, qui n'est plus que des ruines. Le regret s'empare du poète, sentiment qui lui inspirera ses plus belles pages. Heureux qui, qui comme Ulysse, a fait un beau voyage est un sonnet (forme poétique fixe née en Italie au tout début de la Renaissance, c’est-à-dire à la fin du XVème siècle, et composée de deux quatrains et deux tercets) mélancolique (la mélancolie était à la mode au XVIème siècle). J'ai choisi ce poème car Heureux qui, qui comme Ulysse, a fait un beau voyage parle en fait