Motif de répétition

composent les tableaux cliniques des maladies mentales. Une énumération de symptômes n'est pas suffisante pour établir un diagnostic - il est nécessaire de pénétrer dans la structure psychique du sujet pour essayer d'en saisir la dynamique évolutive : les motifs de consultations, les antécédents (personnels et familiaux), l'anamnèse, l'histoire de la maladie, l'examen du comportement, de la pensée, de l'affectivité, des traits de personnalité, des éléments médicaux et de l'évolution des troubles ; recueillis

les valeureux), mais aussi par le retour de problématiques. Cohen dit avoir écrit toujours le même livre. Le livre de ma mère commence ses écrits plus personnels et est suivi par Ô vous, frères humains et Les Carnets: forte cohérence thématique. Répétition des angoisses de Cohen: disparition de sa mère, mort de son enfance, sa propre mort, la pourriture des corps, la déchéance physique, l'existence ou non d'un Dieu, l'inscription de son individualité dans une collectivité (ici le peuple juif).

autobiographique |Séance II : L'ouverture du roman | L'ouverture du roman : 1/ Relevé des éléments qui peuvent servit à la compréhension de l'histoire 2/ Analyse des répétitions et des effets de reprises 3/ Déceler la présence d'un conteur Lecture analytique de l'incipit: 1/ Le cadre spatio-temporel, le décor 2/ Présentation des personnages et des relations qui les unissent 3/ Présentation de l'intrigue: l'histoire

Pour atteindre l’esthétisme, les poètes choisissent les mots en fonction de leur musicalité et de leur nombre de syllabes. Le jeu des sonorités crée un effet à la fois visuel et musical au sein du vers. Les assonances (répétitions d’une voyelle) et les allitérations (répétitions d’une consonne) permettent de créer une harmonie imitative : les sonorités en elles-mêmes expriment le sens du poème. Le lecteur peut alors vivre et voyager dans l’esprit du poète. Par exemple, dans Andromaque (1667), Racine

un cercle vicieux où la seule alternative serait de mettre fin à ses jours puisqu'il n'y a pas de solution. Certaines répétitions accentue encore cet aspect d'infortune, par exemple celle du mot « terrible » qui est un terme dur, qui traduit bien la volonté de l'écrivain de nous faire partager la souffrance de l'homme à ses lecteurs. Ou encore dans un cadre temporel, la répétition de « 3 nuits » et « 3jours » ; cette douleur persiste. Il apparaît également le mot « tête » à de nombreuses reprises

distance, par ce terme de "bords", la fin d'Oenone, "Dans la profonde mer Oenone s'est lancée" v.1466, sans le savoir, la nourrice déplore le lieu même qui verra sa fin ; * Enfin le dramaturge place dans la bouche de la nourrice un motif du vocabulaire galant devenu classique : la littérature précieuse du début du XVIIème siècle représentait l'amour et ses dangers sous la forme d'un pays imaginaire figuré par la célèbre Carte du Tendre et imaginé par la

cet effet de balancement du pendule. La structuration par l’anaphore est fondée sur la répétition. Le même motif est répété à la même place, s’installant comme un refrain dans le poème. Cette figure permet d’obtenir un rythme régulier, d’installer une scansion lancinante. Les chants de type mélopée, qui ont pour but de créer un état de transe ou d’hypnose, sont eux aussi construits sur ce modèle. Le motif du balancement se retrouve aussi dans les structures binaires : « tant…que », « d’atteindre

pose « se pose comme un rempart de toute intervention législative qui ne saurait pas justifiée par d’impériaux motifs d’intérêt général ». B) l’autorité de la règle de jurisprudentielle : La jurisprudence revêt également un caractère d’unité : elle semble exiger la répétition d’une même solution. Les juges ne se réfèrent certes pas à « la jurisprudence », mais reprennent les motifs de droit qui la fondent. C’est ce qui rapproche la jurisprudence de la coutume : la jurisprudence naît bien souvent

linéarité formelle, chronologique et sémantique étant anéantie. De ce fait naît une écriture des « courbes ». Kateb Yacine, interviewé, affirme que sa « pensée tourne sur elle-même » : « j’ai lâché les freins ». A travers les détours et les retours, la répétition est érigée en loi, mêlant le fragmentaire au circulaire. Elle perturbe les « rythmes habituels » fondés dans la linéarité. Nedjma apparaît dès lors plus comme une expérience d’écriture plutôt que comme un exercice de genre. J.Arnaud évoque la «

linéaires, présentant dans la chaîne la répétition du groupe fonctionnel amide) Polyéthylène (Macromolécules linéaires saturées d'hydrocarbures aliphatiques non substitués) Polypropylène (Macromolécules linéaires saturées d'hydrocarbures aliphatiques , dont un carbone sur deux porte une ramification méthyle, en disposition isotactique, et sans substitutions ultérieures) Polyacrylique (Macromolécules linéaires, présentant dans la chaîne au moins 85% en masse du motif acrylonitrilique) Modacrylique (Macromolécules